想来想去好像噱头就五个字：美女会打架。
而且是春夏秋冬都只穿裤衩的长腿大美女，这是为米拉·乔沃维奇定制的女性电影，观众很大程度是喜欢看她，换一个人就未必能成功。
事实也证明这一点，随着女主颜值下降电影口碑也一路下滑，最后一部都快不及格了。
《太平号》玩不了这个，这不是为某个演员定制的电影。
关键是有那么多好题材好故事，为什么非要回头炒冷饭，而且很可能吃力不讨好。
丁嘉洛提出一个问题：“您现在反过头再拍丧尸片，会不会被人诟病创新不够？”
苏长青不在乎这个：“电影类型就那么多，同题材貌似都一回事，但毕竟是不同的故事，爱情片的内核也都一样，可发生在不同的男女身上是不同的悲欢离合。”
李奥附和：“就是，希区柯克玩了一辈子惊悚悬疑，谁好意思说他没创新？众口难调，即便苏导继续拍艺术片，也会有人说他曲高和寡脱离群众，这个没法迎合所有人。”
这事不好和希区柯克比，不同导演不同的道路规划，不过大多数导演经常换题材倒是真的，每部电影玩不同花样，拍得好坏另论，至少显得有进取心，也就是媒体经常描述的：寻求自我突破，求新求变。
问题是，之前的题材已经拍得足够好了吗？
其实重复才是更冒险的事，有本事把一个题材像希区柯克那样玩到极致的导演凤毛麟角。
不过《僵尸之地》目前只是大家闲聊的一个话题，苏长青既没有写剧本也没开始和美国方面沟通立项。
可这个发展趋势牵涉大家的利益，仍谈到了合作模式。
苏长青的态度很明确：“我说的所谓合作，是在他们的地方用他们的演员拍他们的故事，资金和主创还得是我们自己的，咱们不是去打工的。”
其实这个模式和目前与知更鸟的合作差不多，但好莱坞门槛要高许多，牵涉到投资甚至工会等等方面，要谈的问题很多。
李奥很振奋：“只要是咱们的团队主导，那我就可以跟着您从欧洲到北美南征北战了。”
西门雄则有些遗憾：“我还等着在《太平号》续集里演丧尸呢，就我这块头，在丧尸里也能混个一官半职吧？”
他在《太平号》了饰演壮汉，为怀孕的妻子挡丧尸，最终也变丧尸了，如果真拍续集，倒是可以回归。
这主意乍听起来挺有意思，可仔细琢磨就会发现，一旦失去了人性光
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