术配合。”
韩三坪率先表态：“中影集团全力支持。我们旗下的电影资料馆保存了大量珍贵胶片，修复工作需要多少资金、多少人力，中影都可以配合。”
任中伦也说：“上影集团也愿意参与。我们正在建设的上海电影博物馆，可以承办部分展映活动。”
轮到王盛时，他思考了一下：“盛影传媒可以做三件事。”
“第一，资金支持。我们愿意出资5000万元，设立‘中国电影经典修复专项基金’，专门用于老电影的数字化修复。”
“第二，技术支援。盛影的数字电影基地有国内最先进的修复设备和技术团队，可以免费为修复项目提供技术支持。”
“第三，国际推广。盛影在海外有发行网络和合作关系，可以帮助‘百年百部’展映活动走向国际，特别是亚洲和欧洲市场。”
这三条承诺，每一条都实实在在。
5000万专项资金，对于经费紧张的电影资料修复工作来说，无疑是雪中送炭。
而技术支持和国际推广，更是盛影独有的优势。
电影局局长连连点头：“好，王盛同志这个表态很有分量。具体的合作细节，会后再详细谈。”
“……”
……
次日。
《光明×报》文化版刊登了评论员文章：《历史剧创作需要百花齐放——从盛影调整创作方向谈起》。
文章写道：“近日，某知名影视企业调整创作方向，减少清朝题材剧目的制作，引发行业关注。这一举措虽然属于企业自主行为，但折射出一个值得思考的问题：在历史剧创作中，我们是否过于集中于某个特定时期，而忽略了中国悠久历史中的其他精彩篇章？”
“中国有五千年文明史，每个时代都有独特的精神气质和文化成就。汉唐的开放包容，宋明的风雅精致，春秋战国的百家争鸣……这些丰富的历史资源，理应成为影视创作的宝库。”
“当前历史剧创作中清朝戏‘一统天下’的现象，固然有市场因素，但也反映出创作视野的局限。影视作为大众文化产品，承担着普及历史知识、传播文化价值的责任。如果观众通过电视剧了解的历史，仅限于清朝的宫廷斗争和官场权谋，那无疑是对历史的片面解读。”
“鼓励历史剧题材的多样化，不是要否定清朝戏的艺术价值，而是希望创作者打开视野，挖掘更丰富的历史资源。这既是对历史的尊重，也是对观众的负责。”
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