回到下榻的新罗酒店套房。
王盛屏退了左右，独自站在落地窗前，俯瞰着首尔江南区。
脑海中复回放着试镜时的画面，尤其是那几位小演员的眼神、姿态和潜在的化学反应。
林允儿……他低声念着这个名字。
十四岁的年纪，确实比最初设想中“小金书贤”的模糊设定要偏大一些。
原版《一次别离》中的女儿特梅，年龄较小，其无辜感和被迫卷入成人世界纠纷的茫然是戏剧张力的重要来源。
但若采用林允儿，她身上那种已初具雏形的清丽气质和开始懂得审视世界的眼神，则能将角色的内涵引向另一个维度——
一个近乎步入青春期、对家庭矛盾、道德困境已有相当理解力的少女，她的沉默将不再是纯粹的懵懂，而更可能是一种清醒的痛苦和艰难的抉择，这同样具有强大的冲击力，甚至更添一份残酷。
“年龄往上调一调，设定在十三、四岁……似乎也不错。”王盛摩挲着下巴，若有所思。
这样一来，丈夫金志勋和妻子朴敏熙的年龄感也需要相应微调，从原设的三十出头略微提升至三十五至四十岁区间，更能体现中年危机、事业瓶颈与抚养青春期女儿、赡养患病老人的多重压力。
柳承龙的形象稍加化妆和状态调整，完全可以胜任。
李兵兵本身气质成熟知性，演绎一位处于事业与家庭十字路口的三十五、六岁女性，反而比强行年轻化更具说服力。
关键在于，选择林允儿，意味着将“纯洁的观察者”部分转化为“半知的参与者”，戏剧的重心会发生微妙偏移，但挖掘得当，或许能产生意想不到的效果。
而且，林允儿那未经太多表演雕琢的自然感，以及SM练习生体系赋予的镜头感和纪律性，都是加分项。
至于韩语台词……王盛想到这个问题。
欧洲三大电影节，尤其是威尼斯，对于参赛影片的语言真实性和表演的沉浸感有着近乎偏执的追求。
使用大量配音，尤其是在主要角色上，几乎是自绝于主要奖项竞争。
评委会更倾向于选择那些演员原声演出、能最大限度传递角色灵魂和情感细微变化的作品。
尽量用韩语原声……
反正是给韩国招黑。
王盛拿定主意。
这对李兵兵和范小胖无疑是一个巨大的挑战。
韩语与汉语分属不同语系，发音习惯、语调、语
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