从怀揉尘土飞扬的基地工地回到京信大厦办公室。
王盛坐到宽大的办公椅上，打开连接着内外网络的笔记本电脑。
屏幕的幽光映照着他沉静的面容。
韩三坪提及的韩国方面的“热情”，以及他自己关于“冲击欧洲三大”的构想，并非一时兴起的空谈。
这是一盘需要精心布局的棋，而落子的第一步，就是选择合适的项目。
他需要一部既能深刻叩问人性、具备国际艺术视野，又能在当下（2004年）借助韩国制作体系顺利孵化，并有机会在短期内（目标锁定今年尚未截止报名的威尼斯电影节）一鸣惊人的作品。
思绪沉入记忆的深海，检索着关于2007年及之后欧洲三大电影节，尤其是威尼斯电影节（威尼斯通常更青睐作者性强、具有社会关怀和哲学思辨的作品）的获奖名单。
一个个片名、一幕幕影像在他脑海中飞速掠过。
忽然，一个片名定格在他的意识中——《一次别离》（原版波斯语名：）。
这部在2011年柏林电影节一举斩获金熊奖和银熊奖最佳女演员奖的波斯电影，以其冷静克制的镜头语言、精湛的剧本结构和深刻的社会洞察力，曾给他留下过极深的印象。
它讲述的不仅仅是一对夫妇的离婚风波，更是整个波斯社会在宗教、道德、阶级、法律交织下的复杂图景，其揭示的人性困境具有超越地域的普世性。
“就是它了。”王盛眼中精光一闪。
原版背景在波斯，直接照搬显然不行。
但它的核心戏剧冲突——夫妻因移民问题产生裂痕，需要照顾患病的老人，以及底层保姆卷入后引发的连锁反应和道德困境——具有极强的可移植性和改编空间。
他的手指在键盘上飞快敲击，一个针对《一次别离》的“中韩合拍化”改编方案，在他脑海中迅速成型，并转化为屏幕上的文字：
【项目暂定名】：《汉江别离》（或《首尔之困》？待定）
【故事背景移植】：
从波斯德黑兰，移植到2004年的韩国首尔。
此时的韩国，经济处于快速发展后的调整期，社会阶层固化初现端倪，中产阶级面临巨大压力，移民海外寻求更好发展的思潮也在部分精英中涌动。
这个背景与原版波斯的社会氛围虽有不同，但那种个人理想与现实枷锁的冲突同样强烈。
【核心人物重塑】：
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