就在王盛于国内同时操盘《我的野蛮女友》收尾与《潜伏》售出事宜的时候，隔海相望的日本，一场由他间接引发的文化涟漪，正迅速扩大为汹涌的浪潮。
2000年5月5日，日本，东京。
这一天是日本的儿童节，属于“黄金周”长假期内，正是娱乐消费的旺季。
位于东京繁华街区涩谷的一家松竹映画直营影院内，最大的放映厅座无虚席。
巨大的银幕上，正在播放的是经过精心日语配音、打上日文字幕的《初恋这件小事》。
灯光暗下，唯有银幕上的光影流转，映照着一张张聚精会神的日本观众的面庞。
随着剧情推进，平凡女孩“小水”（高媛媛饰）为了暗恋的学长“阿亮”（黄小明饰），一点点努力蜕变，从丑小鸭逐渐绽放光彩……影院里时而响起会心的轻笑，时而传来细微的啜泣声。
当影片最终，已成长为优秀设计师的小水与阿亮在多年后重逢，彼此释然，擦肩而过，主题曲的旋律悠然响起时，现场许多年轻观众，尤其是女性，眼中都闪烁着感动的泪光。
字幕亮起，灯光复明，短暂的寂静后，是热烈的、持续的掌声。
……
相较于韩国电影市场在亚洲金融风暴后逐步开放，且本土保护意识一度较强，中国电影进入日本市场，在2000年这个时间点，确实拥有一些“先天优势”。
首先，是历史渊源与市场惯性。日本一直有引进海外电影的传统，且对于亚洲范围内的优秀作品，只要符合市场预期，引进流程相对成熟。
松竹、东宝、东映这三大老牌电影公司都拥有完善的海外影片甄选、引进、发行体系。
尤其是松竹映画，此前成功运作《那山那人那狗》的经验，为其积累了操作中国艺术电影乃至商业片的渠道和信誉。
引进一部已在邻国韩国被市场验证过的青春爱情片，对松竹而言，是水到渠成的商业决策，无需像在韩国那样需要郑泰元这类“冒险家”去奋力破冰。
其次，是文化接受度的微妙差异。
尽管同属东亚文化圈，但日本社会对于“纯爱”（纯爱）题材有着近乎执着的偏爱，形成了稳定的类型片市场。
从早期《伊豆的舞女》到后来的《情书》、《在世界中心呼唤爱》，纯净、略带感伤、强调成长与遗憾的青春爱情故事，极易引发日本观众的共鸣。
《初恋这件小事》的核心气质，恰恰精准地嵌入了这
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