李灿挑挑眉，微微一笑。
“大臣为了巩固地位，要女儿与王子进行联姻，可在学习的过程中，女儿结实了一位优秀的落魄贵族，两人的爱情遭遇了恶毒的打压，最终，落魄贵族因思念与打击吐血身亡，女儿则被父亲强迫嫁给王子。”
“在出嫁的路上，经过落魄贵族的坟墓，一声天雷中坟墓炸开，女儿投身其中，坟墓便当场合上，仿佛上帝都在为这一对恋人惋惜，雨过天晴，两人双宿双飞，化作了自由的蝴蝶。”
李灿绘声绘色的简介了一遍。
乐手们这简直是更懂了。
真以为西方恋爱一直都很自由？
那是纯扯淡的。
现代以前，西方贵族女子在联姻上的悲剧那也不是啥新鲜事。
要说什么地主书生乱七八糟的，还得介绍夏国古代的制度，名词解释，反而增加理解成本。
可李灿这么一解释，那他吗可太懂了。
王室成员的那点家庭伦理剧，这谁不懂啊。
“第三个作品，顾名思义，东方神界天上的宫殿，在东方神话里，神都是人，是有着巨大贡献的人，所以，在面对神的时候，一如面对崇敬的先祖，这是我们东方神话文化底色。”
演出的作品所展示出的内容，在不同的场合里是不同的意味。
指挥家在指挥作品时，也绝不可能是一成不变的。
同样的音乐，只要不是“标题音乐”，完全可以表达不同的思想与故事。
《云宫迅音》在“反抗”上的内核，取决于指挥家想从什么角度进行表达。
在本次交流里，李灿更想做的是借助东方神话故事去展示来自于东方的“神人观”，而不是西游记这个故事。
待到该需要表达反抗精神的时候再去进行另外的色彩设计。
但此时，李灿只需要注意表达东方神话的宏大质感，以及那来自于人文为本的“仙气”。
同样的作品表达不同。
这一点，维爱的乐手们最了解不过。
没有任何一个职业乐手会傻傻的以为“某首曲子”就表达的“某种故事与思想”。
所有演出都是根据指挥来的。
即使是李灿也不例外，即使是《欢乐颂》也不例外。
就连李灿指挥奥地利的名曲，其解读内容也一定会和其他指挥家完全不同。
在简单介绍完这些曲目后。
乐手们兴奋了
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