年代久远的曲子，但实际上每一年每一位指挥家带来的听感与解读都是截然不同的。
到了现代，自然也需要有更加现代化的编排。
维也纳音乐家协会中，无论激进还是保守，共识都是【新年音乐会需要有颠覆性的改变】。
但争论点在于，到底是开放一部分指挥自选作品数量，加入不同文化元素，真正的世界文化多元化。
还是暂时不开放曲目自选，而是在编排与表达上放宽定义，保护自身。
“跟一群虫豸怎么能有前途？夏国最好的地方就在于他们有着自己的文化，和他们合作，既能显得我们的音乐理念更加具有包容性，也能让他们走向国际，这是双赢的。”
哈迪冷哼一声。
“他们玩他们的东方古典，我们玩我们的西方古典，坐在一起玩，大家都有光明的未来。”
“但如果是灯塔呢？你得知道一点，他们也是西方古典，和我们同根同源，某种意义上来说他们反而更危险！”
音乐在文化属性竞争上是很奇妙的。
相比于夏国，哈迪更警惕白头鹰。
完全不同的东西反而容易共存，同根同源不同派系的反而容易争斗不息。
“原本我们就有意邀请李来维也纳的金色大厅执棒《欢乐颂》，那些守旧派不也点头了吗？既然都打破了传统规则，继续打破一点我看也没什么不行，但我需要有一些要求。”
哈迪眼睛闪烁着思想争斗的光芒。
即使是对于激进派来说，哈迪也有点太激进了。
“我会极力争取给他自由选曲的权限，但要求是，除《欢乐颂》以外，我要他准备夏国音乐！无论是夏国曲目的西洋古典，还是干脆把他们夏国传统乐团搬来演奏东方传统音乐。”
“boss，是我们去请他，提要求是不是有点”
“你不懂，这样的条件，他是不会拒绝的，夏国的音乐文化什么都不缺，缺的是一个具有极高影响力的舞台进行世界化的展示，只要挤破一个口子，填补一个空白，他们有的是办法起飞。”
哈迪的脸上露出了些许微笑。
正因为了解，所以懂得。
音乐文化的实力是伴随着国力进步而进步的，因为这背后需要成熟的音乐与音乐教育系统。
这需要背后有足够的科技与经济支持。
可夏国恰恰相反。
和高速发展的经济，科技等实力相比，文化上的影响力
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