粱嘉辉就很沉稳，基本不参与HK现在如火如茶的局面。
把自己的精力都放在内地。
跟着让卫东面对各位急於表达的同行也不吭声。
看让卫东跟各位谈笑风生，转头跟汪志文交流比较多。
他三十岁了，比二十刚出头的汪志文要沉淀多得多。
直到半夜散场，让卫东递眼色，他俩才跟着回了老洋房那边，就着两杯黄酒继续聊。
梁嘉辉这才把《房癫》最後是庆姐挂了让卫东作为制片人称号，通过审批的细节拿出来讲解。
现在让卫东的名头确实好用。
在平京协助二副局搞房改，恰恰又是汪志文亲身经历。
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但看看北都影业这边的港片制作套路，是怎麽把这个故事讲得丝滑圆润，跌宕起伏都控制得滴水不漏。
相比之下他当时被启发出来拍的鼓励大学生创业电影，都是什麽啊。
跟特麽习作似的，粗糙幼稚错漏百出，自己说起来都不堪回首。
让卫东一边笑骂这特麽还是在把他架起来火上烧，一边怂恿汪志文：「要不你乾脆到HK去打磨一段，说实话，以我这两年在HK生活时间较长的感受，这才是个接地气的城市，影视剧演员都非常贴近生活，而内地尤其现在影视院校出来的，已经脱离普遍生活太远了，内地规模太大，这个差距其实一直都拉得很开，尤其文艺单位过的都不是普通人生活。」
虞晓秋跟她小姨这类文宣家庭，过去几十年都跟普通群众有本质区别。
梁嘉辉也推荐：「正好我过来在内地多体会，这部戏反而让我收获良多，我想多参与内地电影改制。」
让卫东很清楚：「这会儿内地谈票房制度还早得很，各地电影院良莠不齐，因为前几年金融改制调整，财政濒临崩盘，电影院这种重要性排在工农业後面第三产业就没人管，所以才有你说的露天电影放映队何去何从的问题。」
梁嘉辉还是希冀：「我们能不能在力所能及的范围内做点改进，譬如利用我们遍布全国各省的销售公司，去承包电影院————」
让卫东对他俩就不会有跟那些人装深沉的派头，哇哇挠头：「你特麽说得轻松，小汪见过我俩就开车偶遇到二副局的地盘，被拉着搞房改，你也亲身经历我们从沪海驾船回江州，造船厂依附上来，最後你俩倒是轻轻松松的又去拍电影搞自己的事，我承担多
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