不是让观众被动接受，或者强加给观众，而是发动他们的主观能动性。
自发的参与其中，自发地加入到宣传的队伍当中，形成了良性的口碑正向循环。
而《向阳·花》的营销则陷入“越洗越黑”的怪圈——控评、甩锅资本、炒作“被打压”，反而让观众更反感，加速口碑崩塌。
同时，对于排片这些，很多电影导演都曾经抱怨电影排片不公平之类的。
反正给人的感觉，就是委屈，就是院线排片给的少了。
而反观陈默，出道这么多年，从未抱怨过。
或许现在有人会说陈默名气那么大，还是娱乐圈大佬，所以根本不需要抱怨。
可是当年呢？初出茅庐的陈默同样的也没有抱怨过啊！
《失恋33天》最初的排片并不高，他抱怨了吗？而那只是他的第一部院线电影，那个时候的他，又能有什么号召力？
所以，营销的本质是放大优点，而非掩盖缺点！
陈默的成功证明，真正的营销高手不是靠炒作生存，而是让好作品被更多人看到。他的每一次营销都建立在内容扎实、情感真挚、观众认可的基础上，因此能形成良性循环。而冯大刚的失败则警示行业：脱离作品质量的营销，终究是空中楼阁，风一吹就倒。
所以，与其花大价钱买热搜，不如先把剧本打磨好——观众的眼睛，终究是雪亮的！”
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