《7月22日》是罕见的政治倾向和立场都非常明确的文学作品，拍摄出来的影片更是就差把“我认为白左是一群大傻逼”这句话给印在影片开头了。
如果北川秀是西方人，那么他写这本书，拍这部电影，就要做好从此以后被无数西方大资本和好莱坞封杀的准备。
但他在日本国，安身立命的主要东西还是相对高高在上的文学，且他已经在世界范围内打响了自己的名气。
众所周知，文学家是一种非常独立的特殊职业，政治家和商人对他们的容忍度也极高。
在兵荒马乱的年代，许多不可一世的军阀、kb份子也对文学家们尊崇倍加，很少有人会针对这一群体大开杀戒。
因此就算北川秀写了这么一部直接叫板白左势力的，他们大概率也不会真的与北川秀不死不休，像阿尔诺俱乐部那样，非得搞到有你没我的地步。
北川秀只担心《7月22日》被他们在海外市场拦截，然后没法在真正的受众之间流传。
至于日本文学市场，以他今时今日的地位和人望，就算北川秀整个《斗x大陆》、《斗x苍穹》，估计也有一大批无脑粉丝愿意买单。
他想拜托斋藤玲奈的就是此事。
斋藤玲奈已经连续两年跟着北川秀去了斯德哥尔摩，要不是这次两人的行程有冲突，北川秀是直接从喀山飞往斯德哥尔摩，斋藤玲奈则是需要宅家码字，不然她肯定也是要跟过来的。
除此以外，去法国拿龚古尔文学奖，去英国拿布克奖，去美国拿普利策新闻奖，都是斋藤玲奈陪他去的。
多次的海外经历，让斋藤玲奈逐渐从日本本土同质化严重的日式编辑转变成了更国际化的文学编辑。
而在这些旅途中，东大毕业的斋藤玲奈也充分发挥了自己高材生的超强素质，发展了一波又一波圈内的人脉，为她在日本出版界大杀四方打下了结实的基础。
得知自己的事业伙伴拥有极强的西方出版界人脉后，北川秀就想着让斋藤玲奈出面，以自己的责任编辑身份接触西方的那些出版界大佬，看能不能绕过西方的政商两界，直接让一些知名出版社出版《7月22日》，避开杂志、报纸连载这一关。
没办法，和日本国这边一样，西方的知名文学杂志和报纸基本都被官方和头部托拉斯控制，像沙俄几个非常有名的杂志，背后资本全是官方，如果不是《童年》利润极高，名气又大，光是这些内容，就够他们封上千百次了。
即便如此，
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