的书。
“只剩下最后的《拉普拉斯的魔女》了。”
这是薰子在三部作品里最期待的一本了。
的标题，让人不免联想到法国概率论学家拉普拉斯在1814年提出的一个科学设想，“拉普拉斯的恶魔”——
根据经典物理学的理论，一个拥有无穷运算能力的智慧生物（在有限时间内完成无穷多次运算，尽管这也是违背经典物理学的，姑且假设它存在），只要掌握了某一时刻宇宙内所有原子的状态，就能向前、向后推知任意时刻宇宙内所有原子的状态，从而能够得知任意时间任意地点发生的事情。
简单说，就是只要算力足够，一个智慧生物就能知晓一切，便是“全知全能”。
类似的设定在后来的日本文学、日本动漫游戏里都反复出现过，而且往往会被加诸在最终大BOSS身上。
譬如千禧年后爆火的三大民工漫之一的《死神》，其最终大BOSS，灭却师之王有哈巴赫的能力就是知晓现在过去未来，全知全能。
这个设定放到1998年还无比新颖，一下子就勾起了薰子的好奇心。
只是以往的推理文学，顶多让案件变的难以侦破，或者是在杀人手法上进行创新，和读者玩玩文字游戏。
现在东野圭吾老师直接把“超能力”用在推理里，会不会暴死？
“好像现在的‘北川党’都有类似的写作倾向？麻生老师的书也是这样。”
薰子敏锐捕捉到了这一点。
也许这是新的文学市场风向？
她决定记录下这点，然后让手下的作者尝试也往类似的题材试试。
反正大众文学和纯文学的边界被北川老师打破后，读者和业内人士对题材界限就没那么苛刻了。
芥川奖完蛋后，纯文学奖项领域里只有北川奖屹立不倒。
但看样子，北川奖和直木奖的重合度越来越高。
可以预期，未来继续发展下去，文学界应该只有统一的文学奖，不再会过度区分纯文学和大众文学了。
作为新时代的编辑，薰子肯定要为手下的新人们考虑市场风向问题。
简单记录了这一想法后，她又把目光投射回《拉普拉斯的魔女》。
半个小时后。
“这好有趣！”
“这部意外的好看！”
“原来超能力和推理和纯文学也能巧妙结合在一起！”
三人异口同声的说道，
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