“.超时空方式的叙事手法，其中的典范作品为美国现代科幻之父，罗伯特·安森·海因莱茵的《进入盛夏之门》，电影则首推史蒂文·斯皮尔伯格的《回到未来》。
这类将时空概念改变，让主人公来回穿梭于各个时代的，在如今的日本文坛还十分少见。
你想用人物穿梭时空来做写作锚点，这无可厚非，是一个很不错的想法。
但我认为，如果把这个概念改成‘穿越时空的不是人，而是书信’，也许会更加有意思。”
北川秀拿着书稿，一字一句地和东野圭吾解释道。
这种时空穿梭类的故事在10年后已经是烂大街的玩意儿，不过现在是1998年，即便是文娱行业相对发达的欧美，也很少有创作者涉及到这个概念。
日本国内就更不用说了。
这也是北川秀挑选《解忧杂货店》的原因之一。
不过东野圭吾最初听完这个创意后，想的是让主人公们穿梭时空，类似《夏洛特烦恼》那种模板。
但熟悉这一题材的北川秀更倾向于用韩国电影《触不到的恋人》里的那种模式——
主人公们用书信和过去未来交流，而非本人穿梭。
因为《解忧杂货店》的故事是以一个个单元剧的形式呈现给读者的，人物繁多，故事线复杂，如果再让他们进行时空穿梭，则会导致整体写作难度巨幅上涨，剧情看起来也会非常凌乱。
“用书信的方式来替代人物穿梭么.”
东野圭吾仔细思索了一下，发现北川老师说的方法好像更加适用，随后又快速在脑海里过了一遍剧情，愕然发现故事性流畅了许多，很多不好处理的细节问题也迎刃而解了！
“没错。”
北川秀点了点头，很满意他的悟性和理解力。
东野圭吾本身就是一个实力很不错的家，所以只要稍微一指点，他就能展现出“孺子可教”的特性。
“这本《解忧杂货店》和你以往写的推理不同。
里面既没有罪案，也没有侦探，而是以人与人之间的羁绊为主题。
它的色调偏暖，主题乐观扬善，以爱和家庭为核心。
所以它的故事内核完全够用，总体会更偏向纯文学，对你来说是一个巨大的挑战。
题材已经是挑战了，就不要再在写法上人为的给自己增添难度了。”
北川秀熟读了好多遍《解忧杂货店》，基本上他那个年纪的隔壁纯文学读
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