歌》通过网络火爆东京后，越来越多的文学爱好者开始注意起这个已经被时代淘汰的“眼泪”。
有市场和热度，自然就会有新作品应运而生。
可惜，无论是哪一本杂志上连载的俳句，都无法和当初风靡一时的《雷神短歌》相媲美。
那种朦胧的美感和现代日语交织成的味道，根本不是一般诗人可以模仿的。
小林知世深爱着俳句，也希望俳句再次发扬光大。
而现在，俳句有了起飞的可能，缔造这一切的就是站在她身边的那位东大俳圣我妻梦子。
可惜梦子似乎非常抗拒出名，那之后也没有新的诗作问世。
她原以为俳句的热度会随着《雷神短歌》不再被传颂而渐渐下降，没想到！
《文艺》不仅开辟了俳句专栏，而且新刊登的五首俳句，作者名竟然是北川秀！
北川老师也开始涉足这个题材了吗？
小林知世一下子就有了兴趣，然后迫不及待看了起来。
和她怀有同样好奇心的读者们在口传口中，纷纷也将《文艺》翻到了最后几页。
《我是猫》在这期《文艺》上足足连载了四节正文，总计54页，大约10万字篇幅，几乎占据了这本十六开杂志的大半容量，一时半会儿是看不完的。
而最后几页的俳句则不同，一共就五首，很快就能读完。“秋深し、隣はなにも、しない人
（晨意微寒秋渐深，闲伴无事俏佳人）
秋深し、情けは人の、為ならず
（梦里不觉秋已深，余情岂是为他人）——《秋意·美人》
好美的俳句啊感觉和其他杂志上的俳句味道不一样。”
小林知世嘴里念着北川秀的新作，双眼迷离，顿时化成了迷妹。
蛇喰丽听的浑身一震，回头看她：“小林团长，你是在.念俳句吗？”
这一首《秋意·美人》的意境和味道都与《雷神短歌》近似，让人瞬间沉浸其中，难以自拔。
最为巧妙的还是后面半句里的“余情岂是为他人”，这其实化用于日本的一个谚语，原本的语境语义是“好人有好报”，但放在这首俳句里，可以理解为“我今生剩下的感情都专注于伱，不会为他人分心”。
这是在不同语境下的特殊化用，直接把古典和现代两种截然不同的日语风格杂糅在了一起。
尤其是现在正好九月份，季节入秋，让她们更有一丝代入感。
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