他还有点小慌张，生怕《人间失格》真成了水土不服的玩意儿，无法被这个世界的日本读者们所接受。
但转头一想《青春三部曲》的成功，还有斋藤玲奈等人对《人间失格》初稿的评价，这种忧虑自然而然的消失了。
他把那些数据表全部推开，这个举动立即勾起了河出静子的注意。
“北川老师伱找到滞销的原因了吗？”河出静子依旧一脸平静的看他，其实她心里早就慌得不行。
她对自己那糟糕的审美能力还是有所了解的，因此一向不以自己的判断来确定一本书的好坏，而是坚定的靠“数据”说话。
这种行事风格加平时在公司的冰山形象，一度让公司职员们觉得她这位代理社长是个不折不扣的“机器人工作狂”。
而她的成功也渐渐掀起了《文艺》重视数据，以数据为基准去指导作者的工作风气。唯一让她不计较数据的人，就是北川秀。
北川老师的书对她而言就是唯一真理，即便到了此刻，她依旧试图从数据中寻找到“不合理”的因素，而不是去否定北川秀的书。
“是。”北川秀把那些乱七八糟的数据都推到了一边，用最简单直白的话告诉她们，“我想滞销的理由很简单。第一，我从讲谈社转到了河出书房，不免会让一些读者产生疑惑；第二，现在买到了《人间失格》的读者们一定已经发现，我的风格产生了巨大变化。”
“从最初以青春恋爱为表皮的‘北川秀风’到现在《人间失格》的荒诞批判风，即便有过预热，也是一时间让人难以接受的。”
“第三，也是最主要的原因。只有看完了《人间失格》，大家才能感受到整本书的魅力。书的调性决定了它前几天注定无法像《且听风吟》那般畅销，但随着时间推移，在老读者们不断安利下，它会越来越火爆。”
简而言之，北川秀其实是写了一本反市场的书。
《人间失格》可能比他们想象的还要反当下市场的多。
它不是那种日本文坛常见的，高高在上，批判着社会的严肃。
而是扎根于地下，能引起每一个底层读者共鸣的真实批判。
这就意味着它必须要在一定时间里于主要人群里进行传播。
北川秀也是来的时候想通了这个环节。
当初1948年《人间失格》刚发售时，日本正处于投降后的战败时期，全民颓废，整个文坛都充斥着这种，因此很快就能顺应潮流发酵起来。
之
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