过了吊桥，又从吊桥走回来，再砍断吊桥这如出一辙的景象…
不过，烛龙坊和白翰坊的对战场面，烟花如瀑布，烛龙幽暗，运镜如鬼魅，阴森的杀戮中弥漫着一股诡异的浪漫。
这个场景太浪漫了！
所以，沈言建议他干脆拍一部《影视城奇妙夜》！
既然现实这条线不好弄，那咱就放弃，专心打磨《弑神》世界…
陆洋很心动，但…他还是想着《刺杀家》…
沈言干脆道：“你要是放不下，就做一版文艺片…反正《刺杀家》原著也挺文艺的！”
“也行…”
陆洋点了点头，接着道：“双雪涛的作品…挺不错的！”
“不错个蛋，反正我没有下岗的亲人…”
“这是对时代的控诉！”
“控诉个蛋，”沈言摆手：“我最讨厌的就是伤痕文学，踏马的农民能干，工人能干，军人也能干，就他们不能干，觉得自己悲惨，可是，农民一辈子都是这么干的！农民不是人？”
《人世间》有一段描写：一个城市女孩跟郝冬梅一起下放XJ，那女孩手冻伤了，一脸悲哀的说‘我的手生来是弹钢琴的现在只能挤牛奶！’
所以，农民的手天生是挤牛奶给她们喝的？
你真让他去种地，他会觉得这是莫大的侮辱！
所以，他们很讨厌《刘三姐》，因为《刘三姐》里面‘五谷杂粮都不种，饿死你这人之初；问你几月是谷雨呢，问你几月是春分咧；富人只会吃白米耶，手脚几曾沾过泥；问你几时撒谷种，问你几时秧出齐哪嘛哟哟；一块大田交给你，怎样耙来怎样犁哪嘛哟哟…’
“我最讨厌莫言，莫言笔下的农民，比如《丰乳肥臀》，大都是兽性大过人性，各种银乱、落后、低劣…描写的角度刁钻且猎奇，看上去更像是白人老爷睡前的猎奇读物。”
“所以他能拿诺贝尔文学奖嘛！”
呃，双雪涛的创作母题是20世纪90年代经济体制改革大背景下东北人民的奋斗和挣扎。
很类似伤痕文学！
这帮作者，真比不上汪曾祺。
汪曾祺当年在《随遇而安》、《自报家门》里写说‘这几年对我来说是很重要的。我和农业工人一同劳动，吃一样的饭，晚上睡在一间大宿舍里，一铺大炕。我比较切实地看到中国的农村和中国的农民是怎么回事。’
‘初干农活，当然很累。像起猪圈、刨冻粪这样的重活，真够一
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