苏木斟酌后采纳，让陆刚联系了阿尔金山保护区的科研专家，录制了三段总计不超过一分钟的画外音，作为生态线的补充论据。
与此同时，徐佳莹开始梳理高原手记，那是她在向阳山谷的雪地里、越野车上、藏民帐篷里写下的碎碎念。
有初见索南的震撼，有雪灾断粮的焦虑，有盗猎者逼近的恐惧，也有狼群迁徙的释然。
她将手记里的真情实感提炼成旁白初稿，写满了八个笔记本，开篇初稿写了五版。
第一版偏文艺：“雪山为幕，风雪为歌，一头狼的征途，是荒野的诗。”
第二版偏纪实：“阿尔金山的向阳山谷，一场关于生存与守护的故事，正在上演。”
第三版偏宏大：“荒野的平衡，系于每一个微小的生命，系于每一次坚守。”
第四版偏温情：“左耳带伤的头狼，守护着家族，也守护着山谷的安宁。”
第五版则融合了三者：“雪落阿尔金山，风过千年戈壁。一头头狼的坚守，一群人的奔赴，只为让荒野的平衡，永不失衡。”
她将五版开篇打印出来，念给苏木和老赵听，老赵拍板：“第五版好，有雪山的大气，有索南的故事，还有咱们的初心，一听就有那味儿。”
苏木也点头，补充道：“语速放慢，配着雪山航拍的镜头，留白两秒再出旁白，更有沉浸感。”
除了旁白，配乐的选择也陷入了僵局。
老赵找了三位配乐师，分别做了三个版本的配乐小样：第一版是藏族民歌与马头琴结合，充满高原地域特色。
第二版是纯管弦乐，大气磅礴。
第三版是轻电子+自然白噪音（风声、狼嗥、雪落），贴近自然。
三人反复试听，搭配不同镜头测试，发现纯民歌容易盖过现场音，纯管弦乐过于厚重，最终选定第三版。
再融入少量藏式法号的音色，在关键冲突镜头加入弦乐重奏，温情镜头保留白噪音为主，既保留高原质感，又不干扰叙事。
在分镜头脚本撰写到中期时，三人又遇到了叙事时序的争议。
老赵坚持顺叙，从抵达高原、发现狼群、遭遇雪灾、盗猎入侵、救援迁徙一路拍下来，符合观众的观影逻辑。
苏木则提出插叙，在索南带领狼群迁徙的主线中，穿插过往阿尔金山的生态旧照、盗猎案例，形成今昔对比，强化主题。
徐佳莹则提出主线顺叙+局部插叙，整体按照拍摄时间线推进，
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