面改造，使得陆秉坤一登场就带着令人不适的压迫感，与夏远以往形象形成强烈反差。观众几乎认不出这就是当年那个说着粗言秽语，烂俗至极的暴龙哥。
虽然都是罪犯，但是这两个角色间的形象差距实在是过大。
这种彻底的“毁容式表演“展现了夏远以演员的身份做出的努力，还有他的专业决心。
而平静中的极致残忍，是陆秉坤这个角色最令人胆寒的特质。
与一般反派角色张牙舞爪的表演方式不同，夏远选择了一种近乎冷漠的表演风格。
他用最平静的语气说出最狠的话，用最随意的姿态做出最残忍的决定。电影中那个在短视频平台广为流传的拜佛场景堪称经典：陆秉坤先是隔着窗户，冷静地用手势示意手下杀人，转身便虔诚拜佛，前后不过一秒，却将伪善与残忍的反差感展现得淋漓尽致。
这种表演方式之所以有效，是因为它更接近真实世界中大奸大恶之人的行为模式——真正的恶魔往往戴着普通人的面具，用日常化的方式施行暴行。连与夏远对戏的唐颖都表示，与他演对手戏时“非常害怕“，很多时候恐惧反应不是演出来的，而是真实感受。
复杂人性的细腻呈现，使陆秉坤超越了简单的反派形象。
夏远没有将这个角色塑造成纯粹的恶魔，而是赋予了他多层次的性格特征。
一方面，他是冷酷无情的犯罪头目，另一方面，他对女儿展现出罕见的柔情；他可以用最残忍的手段惩罚逃跑者，却又在某些时刻表现出对下属的“关怀“。
这种复杂性并非为罪犯洗白，而是真实呈现了人性在极端环境下的扭曲与异化。
正如知名犯罪心理研究专家张丹所说：“哪怕是诈骗集团的犯罪分子，也有自己信任别人和错信别人的情况。不把人物写得很扁平，我觉得没法用二分法来定义每一个角色“。
夏远身为一个导演，他或许真的是最懂得导演想要的是什么，他精准把握了这种复杂性，使陆秉坤成为一个令人既憎恶又好奇的犯罪心理学样本。
即兴表演的创造力，也是夏远塑造角色的重要手段。
与许多依赖剧本的演员不同，夏远本身就是导演，他可以随意的改戏，他会在设定的框架内进行即兴发挥。
有一场众人吃饭的戏，剧本原本只有几句台词，结果夏远即兴创造了十几分钟的串场表演，将陆秉坤作为团伙头目的社交能力和掌控力展现得活灵活现。
这种表演方法源自夏远
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