的安排，郭凡自然不会反对，反而充满了期待。
别的导演拍完一部票房大卖的电影，总要休息一段时间，去国外度假放松，又或者只是在家待着。
但郭凡不一样，他不觉得累。
新人导演乍然间尝到了成功的滋味，他现在干劲满满，恨不得一年出产十二部电影。
导演不用坐班，但每天，郭凡都是到公司最早的那几人之一。
他的办公桌上永远堆满了各种参考资料，从一战时期的单兵装备图纸，到 NASA最新公布的火星服设计方案，每一页都写满了密密麻麻的批注。
此刻他正握着一支 HB铅笔，笔尖在画纸上快速滑动，发出沙沙的轻响。
机械外骨骼的胸腔结构已经有了雏形，流畅的金属线条从肩部延伸到腰部，关节处特意预留了齿轮传动的空间，哪怕只是草稿，也能看出设计者对“功能性”的极致追求。
郭凡的美术功底不错，从小就是绘画组冠军，大学期间，他的作品还在伦敦展出。
只是画着画着，他突然停下了动作。
这版设计里，外骨骼虽然好看了不少，但腿部支撑过于笨重，不符合“士兵能快速奔跑”的设定。
郭凡将画稿揉成一团，扔进纸篓。
下一版的设计又太轻薄，感觉少了点未来战争的厚重感。
再次揉成一团，扔进纸篓。
郭凡沉浸在自己的世界中，这部戏的核心是时间重置，观众会跟着主角一次次回到战场，外骨骼是他们第一眼看到的‘战场符号’。
如果外骨骼看起来不真实，观众就很难相信主角经历的生死轮回是真的。”
他站起身走到窗边，望着楼下车水马龙的街道，忽然想起当年拍《环太平洋》时，张辰设计‘暴风赤红’的时候也是这样，画了一版又一版，最终从几百张设计稿里找出了最符合心意的那一款。
其实公司的设计部人才济济，郭凡只要提出要求，就会有无数的优秀方案呈现在他眼前。
但郭凡始终坚持自己动手画初稿，这个习惯正是从张辰那里学来的。
当年《环太平洋》的机甲设计，90%的核心思路都来自张辰，从危险流浪者的核动力心脏，到切尔诺阿尔法的重金属装甲，每一个细节都融入了他对“机甲与人类关系”的思考，尤其是暴风赤红，从头部的传感器到腿部的推进器，全是张辰在画室里一笔一划打磨出来的。
郭凡至今记得，张辰的画纸上除
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