考斯里克此刻回想起来,有所明悟,宁昊早有预谋!
得知自己获奖,不是激动,而是要闹事的紧张!
又暗骂了狗屎詹姆斯专员,黑人靠不住啊!
以往宁昊这样没法完全控制的,是不可能给大奖的,都是慢慢培养忠诚度。
都是狗屎花旗国人。
迪特·考斯里克绞尽脑汁如何收场,却见宁昊猛地一指,大声道:“就是这位,电影节的艺术总监,用金熊奖和我做幕后交易!”
“我一开始不信,但事实如此!所以我必须拒绝!”
会场再次一度哗然!
迪特·考斯里克只觉得灯光无比刺眼,面色苍白,仿佛看到了自己职业生涯走到尽头。
宁昊的声音透过麦克风扩散。
他还在杀。
“二十多年前《红高粱》在这里捧回金熊时,我的前辈张艺谋以为打开了新世界。”
“可事实告诉我,西方只愿意给留着辫子的东大颁奖。《秋菊打官司》里的陕北棉袄,《三峡好人》中的拆迁废墟,这些当然真实,但就像莫演老师的高密乡,不该成为整个华夏文明的标本切片。”
“三大电影节总爱给东大两种电影颁奖:要么是前现代的民俗奇观,要么是伤痕叙事。”
“就像诺贝尔文学奖只认莫演的魔幻现实主义,却无视王安忆笔下沸腾的都市。这不是艺术评判,是后殖民主义的审美霸权,你们在逼着我们扮演想象中的东大。”
“后殖民主义文化霸权”这个词出现,观众反应不大。
但电影、文化相关从业者之中宛若炸弹。
像一柄利剑刺穿穹顶。
德国导演维姆·文德斯碰翻了手边酒杯,琥珀色酒液顺着白色桌布蔓延。
后排的法国影评人玛格丽特·拉康不由顿笔,停止在记事本上的写写画画,笔尖几乎戳破纸页。
意大利导演南尼·莫莱蒂摘下眼镜反复擦拭。
也有导演交换了彼此复杂的眼神。
转播控制室里,五台监视器同时亮起红灯。
全球二十七家电视台的直播信号出现剧烈波动,紧急掐断。
“《无人区》这部电影充满黑色犯罪片风格,但我们拍电影不是为了满足西方对'神秘东方'的窥视欲,不是为了迎合愚昧的乡村、政治隐喻,带着所谓真实状态,描摹关于我们的刻板印象。”
“我的摄影师在戈壁滩中暑,灯光师女儿出生都没离开
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