一些文学批评家把这种创作倾向，看做是传统现实主义的“回归”。
有一些理论家干脆把新写实主义归结为“后现实主义”、“现代现实主义”、“新派”。
还有一些作家把它当成是现实主义一种新的衍生类型，于是模仿《渴望》创作了一批批。
“后来，《钟山》比《人民文学》先搞了一出‘新写实大联展’，面向全国征稿。”
余桦讲述着事情的来龙去脉，同时在自己的桌上翻来覆去地找了一遍。
从一摞书堆里，抽出一本上上期的《钟山》，接着把杂志径自地递给方言。
方言饶有兴趣地翻看，就见《钟山》这一期的“卷首语”上直接写明了：
“简单地说，就是不同于历史上已有的现实主义，也不同于现代主义‘先锋派'文’，而是近几年华夏现实主义文学创作低谷中，由我国著名作家，方言首倡的一种全新的文学倾向。”
“按方言在‘《渴望》电视剧座谈会’所说的，新写实的创作方法仍以写实为主要特征。”
“但特别注重现实生活原生形态的还原，直面现实，直面人生……”
“然而笔者以为，虽然从总体的文学精神来看，新写实仍划归为现实主义的大范畴，但无疑具有了一种新的开放性和包容性善于吸收、借鉴现代主义各种流派在艺术上的长处。”
“显然在继‘幻觉现实主义’之后，方言再一次兼容并蓄，创造了一种新的文学创作现象。”
“新写实主义这一种创作现象，有别于现实主义或现代主义作品的艺术风貌。”
翻了一页又一页，很快地就发现有以《推理世界》名义发表的编辑部评论。
“新写实主义在叙事上没有惊心动魄，也没有缠绵缱绻，都是挣扎于原生态的日常琐事之中，角色上在人格上既不崇高也不猥琐，在道德上既非大善也绝非大恶，在行为上既不蝇营狗苟也不超群绝伦，是一群身处善恶之间的普通人，这类人物的出现表征着‘文学造神时代’的终结。”
“平常人、平常事成为了文学的主角，适应了大众的文学口味，也同时顺应了时代的需求！”
“这一篇是……”
方言把杂志摊开在众人面前。
“那段时间方老师您不在香江嘛，《钟山》就找到我们，死缠烂打地要约新写实的稿。”王硕耸了耸肩说，“可您也知道，这稿子岂是能随随便便就能写成的？最后实在被缠得没辙，就以编辑部
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