徐铮和潘安志诧异的同时看向老孟：“不会吧，他们难道还能不相信你的水平？”
呵呵，这是两码事！
因为杨小狐和金淑丽联系的时候，就私下达成了共识，孟轻舟一贯的性子她俩都知道，肯定不会帮她们将电影改编成电视剧剧本，索性让聚美的编剧部执笔了，虽然可能不是那么如意，但网剧嘛，而且还是系列片，不用那么严谨！
“电视剧的剧本本我还真不是很擅长，那玩意太麻烦，尤其是电影改编！”
孟轻舟虽然挂壁一个，但这十几年来，自己写的或者接触的剧本不下上千，再怎么不是专业的，如今也能把剧本创作说出个123来；
文本包括原创的剧本，变成影像文本，首先第一优先问题，就是时间问题。
因为商业影视作品，通常有时间长度限制，业内称之为真实时间，日剧是9到13小时，国产剧是30到45小时，电影则通是是90/120分钟。
那样的时限，叫真实时间。
而剧本故事长度，叫戏剧时间，文本转换要顺畅，第一问题是，戏剧时间要能装进真实时间的限制当中。装不进去，你就得像杰克逊一样，拍x部曲。
其次则是结构；
若故事可以在时间限制内能说完，那么第二个问题，是结构。
电影也好，电视剧也罢，总的来说，还是得服膺传统戏剧（舞台剧）所谓幕的结构。那个幕，用中文传统来理解，就是起承转合，每一个幕，就是一个大结构。
起，一段。
承，一段。
转，一段。
合，一段。
这就是所谓的四段论，现代电影市场上的合格作品，四段早已不足。意思是，至少你得有几个这样的结构，有些故事是很难变成影视产品的。
比如《追忆逝水年华》，比如《麦田捕手》，它们都有这样那样的问题，所以像这样的，它们再是文学名著，搬上银幕银屏，也总是很难成功的。
能成功的，就可以成为经典了。
要理解幕的结构，最好的例子，是莎士比亚。
莎翁剧作的故事结构中，幕的概念常强悍，起承转合利害无比，剧情叙事又总有剧烈转折，所以，非常适合拿来一改再改，搬上银幕银屏。
更好的例子，同样是戏剧，谁能把《等待果陀》拍好来？
然后才能说道角色；
尤其是电影，你必需在很短的时间内
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