体系，电影市场也只是在比引进大片救市前的完全惨淡稍好一点。
从这个意义上讲，《甲方乙方》是有划时代意义的。
它其实并不是内地首部商业片，80年代审查并不是很严格，很多电影都有明确的商业考量，但多数不太成功，现在也没几部还为人所知。
即使是喜剧，同期还有陈佩斯那几部自己投资的商业作。
但《甲方乙方》不一样，它在气质上其实是承袭了《顽主》的解构，只是将这种解构温情化，甚至还能在少量场景中窥见梁左的影子。
不过，它并不见长于以传统的戏剧冲突制造笑果（这是陈佩斯的长项），更多是依靠设置自身的荒诞和台词的抖机灵。
虽然它是想做成类型片，但它其实是在喜剧之下开创了一个亚类型——姑且称之为“京片子喜剧”吧，严格意义上它并非开山宗师，但它将此门派的影响发挥了出去。
这部电影当然不乏对观众的讨好，但即便如此，影像中还是难以遮掩真诚的气质。
它有对社会的讽刺，也不乏挖苦，可总体上仍保持着一种狡黠而善良的市民心态。
这时候的冯大炮，若说自己懂中国的观众，能代表中国的观众，某种意义上，是不夸张的。其实，片中葛尤等人的思维方式就是当时电影观众的心态稍加荒诞化后的结果。
所以，《甲方乙方》在当年难得地为国产片赢得喝彩，虽然绝对票房数据并不很高，但在当年，已经是相当不容易了。
这部作品又因盗版的大肆传播和电视平台的重复播放，而不断扩大着影响，现在一定意义上已经被“经典化”了。
一晃过了十五六年，昔日被仲呈祥们围殴的下里巴人冯裤子，成了今日手执春晚导筒的权贵座上宾冯大导演，心态完全变了。
一方面他其实已经从讽刺者的阶层，摇身一变，成了昔日自己作品中被讽刺的高高在上者，言语中也按捺不住xx得志后的傲慢与自负；
另一方面，他安身立命之本——所谓的懂得观众、所谓的接地气，虽然仍被他挂在嘴上，但他早就跟原本熟悉的语境告别了。
他早已骑上了马，但总错觉自己仍脚踏黄土，只是个子变高了，这种心态，怎能不出问题。
不得不说一下他上一部作品《一九四二》。
这是冯大炮怨气源头之一，这部作品，从尺度到拍摄者的勇气，都是值得一赞的。但若从商业考虑，这部作品无论对老板、对官方还是对观众，都
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