见,比如奈保尔。你看他20岁时候就写出了米格尔大街那样的作品,如此简短精巧,如此简洁有力,却还能暗示出小说以外一个更宏大的世界来。除了魔鬼般的天赋,我实在想不出更恰到的描述。
东野圭吾的魔力,却是苦修而成。你去看他的放学后,虽然那部小说包含了他构思和表达的一些独特性,也因此拿到了乱步奖,但距离他的巅峰作品,差距可谓千里。人物模糊,叙事不清,转折突兀的毛病,甚至行文生涩缠夹都屡屡可见,这也是他得奖后没能一飞冲天的重要原因之一。
这种情况经过十多年的努力,到了《恶意》、《秘密》他的修行才卓见成效,写作能力至臻成熟,之后终于写就了令他声誉鹊起的《白夜行》。从《放学后》到《白夜行》他先后用了将近10多部形态各异小说(抱歉没具体核实数字)来试探读者的反应,修正自己的问题,学习前人之道。并且这种苦修并没有磨灭他鲜明的风格和灵性,这是尤其值得尊敬的。
创作之艰难,是必须做出非如此不可的选择,并让那数量浩繁性情不定的读者都能产生极为相似的共同感受。这也是陈安隅佩服他的地方。
所以很多人都说东野圭吾的水平不行,这点陈安隅是不认可的。而从影视化的角度考虑,东野圭吾的作品带来的呈现效果也是极好的。
所以要陈安隅去选,他会选择的推理电影剧本,也是从东野圭吾开始。
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