这一点上，是完全和欧美、日韩截然相反的。在欧美，剧本属于制式产品，绝大多数的知名编剧，基本上属于约稿的方式进行创作剧本。
而且工业流程的剧本，一般都是多个编剧共同创作的。
换句话说，在好莱坞，剧本是一个共同的产物。
所以编剧们的待遇很不错，毕竟有工会。
而日韩的编剧地位也不错，尤其是韩国！
在韩国优秀的编剧左右整部作品这件事，是十分轻而易举的。
小到角色选定，大到剧组筹建、制作。
强势一些的编剧，拥有整个剧组最高的权利！
真正意义上的做到了巅峰。
日本差一点，不过日本大多数剧集都是漫改剧、游改剧，所以编剧虽然也重要，但是也还好。
唯独华夏的编剧是苦逼。
除非自己有能力去进行一部作品的拍摄。
否则就只能待在剧组里，苦逼的听取这个“意见”，那个“建议”。
可以说华夏近九成的编剧，是没有任何权利的，所谓的剧本，就莫名成了这个可以改，那个可以修，这个不愿意去拍，那个不能拍的受气包。
大多数华夏编剧不是在改剧本，就是在改剧本的路上。
可以说苦逼的一匹。
这样的受众环境，也就导致了整个行业里面，编剧大多数都是导演自己写的剧本。
而那些没有能力，也没有资本青睐的编剧，就只能默默无闻的进行枯燥乏味的工作。
所以这些年，虽然偶尔会出现一两部戏的爆款，但是业内编剧出名的就那么几个。
倒是多了一些新晋导演。
他们的处女作，也大多数都是自己写的。
但是严格来说，他们并不是传统意义上的编剧，只是胜在本人拥有创作剧本能力的导演而已。
虽然不至于断绝，但是出名的编剧，却真的太少了。
所以能够凭借着出道处女作就成名的编剧学生们，是圈内所有公司都为之青睐的新人。
这年头优秀的编剧苗子，绝对是比优秀的艺人更加抢手的职务！
当然，两者并没有十分严格意义上的可比性。
毕竟真的要是能够靠脸就能吃饭的话，也没谁会靠才华了。
可以说，有了这一部戏的履历，鹏达的这些编剧班的同学们已经成了各家公司十分心动的学生。
将来的前
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