施密特·劳利惊讶地看着陆严河。
他不知道，陆严河为什么这么大的底气，觉得自己可以搞定一个刚刚在颁奖季处于大势的奥斯卡提名演员。
像尤伯·克拉克这种准“A-list”演员，接演一个项目，那都是要考虑很多因素的。
难道陆严河是觉得《红眼航班》这个一看就跟奖项无缘的商业惊悚题材电影，能够拿到很不错的票房表现？
施密特·劳利问：“陆，你认为《红眼航班》能够取得怎样的票房？”
陆严河：“北美这边我不知道，亚洲这边的电影票房应该至少能拿到五千万美元以上。”
施密特·劳利有些惊讶地瞪大眼睛，看着陆严河。
陆严河这个数字可不是随口一说瞎掰出来的。
现在灵河是有专门做市场票房分析的，陆严河的这些项目，他们都会定期做一些研判和预测，用来跟事后的结果进行比对，以此来校正，他们对于市场的把握哪里还有不足。
陆严河很喜欢这个部门提交上来的一些分析报告，也常常给他惊喜之感。
电影市场风险大，这是众所周知、毋庸置疑的，片子质量高才是一切，又太宽泛，在实操层面没有价值。
尤其是对市场不够了解，就容易在营销方向上出现问题。
这就跟一些正剧疯狂宣传口碑好一样——宣传的东西都是对的，真实的，可是没用。
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这么多做正剧的公司，为什么只有正午的做出来了？
因为人家不是靠宣传自己的剧“有口皆碑”打开的局面。
所谓“品牌效应”，都是局面做起来之后的事情了。
事实上，正午这个牌子在大众意义上做起来，是从那一年《伪装者》《琅琊榜》《欢乐颂》不同题材、不同观众群体的几部剧，接连大爆，才有了广泛上的认知——而这三部剧，你要说它们是正剧，估计会有大量的争议。
但要说他们是偶像剧，那它们的质量跟大家认知中的偶像剧，也太不一样了。
准确来说，这就是一群能拍正剧、水平极高的人，用这样的水准，拍了几部故事、人物、制作水平都在一线水准的“大路货”（非贬义，只是跟这些导演以前拍的正剧比，它们在商业性和严肃性之间，更偏向于商业性），然后，在那个流量当道、粗制滥造不断辣眼睛的时期，令人耳目一新。
不知道有多少人记得，当时《伪装者》热播的时候，火的是什么
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