正想说什么，忽然看见冈田幸二和庵野明人拎着食物和酒绕过房子出现了。
对上目光后，冈田幸二开口道：“我们在门口敲门根本没人应，按门铃也没用，就直接过来了。”
千代子迎上前：“你们来玩就来嘛，带什么东西啊。”
说着她就把两人手里的东西都接过去，连推辞一下做做样子的意思都没有。
一下子变成空手的冈田幸二和庵野明人直接走向和马，但是目光都盯着小假山上的甘中美羽。
冈田幸二问和马：“这个小学生怎么回事？给小学生喝酒是犯法的，警察来了就完了。”
“她是我的学姐，今年21了。”和马苦笑着解释道。
冈田幸二跟庵野明人都一脸惊讶，两人不约而同的重新打量甘中美羽。
“你们没带分镜本过来啊？”和马把话题转向两人新成立的公司正在筹备的动画，“我还想今晚看看分镜本，就开始音乐的创作了呢。”
其实是音乐的抄袭。
“这个不急，我们自己还在头脑风暴，故事板都画了三个新版本了。”
故事板的作用，是确定全片的基调、艺术风格以及“预定中的名场景”，是整个影片制作的基础。
同时故事板也是制作人拿去和大老板要钱的工具——一般不可能指望大老板老老实实看分镜稿，那么厚一本的分镜稿大老板哪里有时间看。
现在庵野明人堂而皇之的说还在画故事板，意思就是这个影片现在还是个画出来的大饼。
和马：“你们重新修改故事板，那也就是说之前放在我这里的分镜稿什么的，都要作废了？”
“是啊。”庵野明人很干脆的点头了。
和马终于明白这帮人在另一个时空是怎么让制作预算超支那么多的了。
这没法不超支啊。
现在和马忽然很佩服负责拉投资的冈田幸二，他得磨破多少嘴皮子才能说服大老板一次次投资啊？
和马正跟庵野明人聊着呢，甘中美羽开始唱去年年底异军突起的国民曲《水手服与机关枪》了。
和马突然指着甘中美羽，对庵野明人说：“你们不赶快确定下来那是个什么样的动画，我就没法开始写曲子。
“我可是靠灵感来写音乐的非专业音乐人，我可不知道需要多久才能写出你们满意的曲子，毕竟要等灵感。”
北川沙绪里冷不丁的说：“我看你刚刚连写两首曲子还挺轻松的啊。”
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