在十分仔细了观察木头公的一举一动，压根不知道大家说什么。
周福荣也粗略了解，于是跟大家解释：“从上到下，就是从头部开始做到脚跟；从前至后，就是先凿前身，再凿后背；由表及里。就是从木料表面开始，一层层向内剥进；由浅入深，就是先凿好浅的地方，再凿深的地方。”
“不错。再者，凿粗坯时还需注意留有余地，如同裁剪衣服，要适当的放宽。民间行话说得好：留得肥大能改小，唯愁脊薄难复肥，内距宜小不宜大、切记雕刻是减法。”洪老笑道。
说话间，木头公已经将大致的轮廓琢出来了。紧接着，就是掘细坯，这是一项很核心的工作，关系着一件作品的好坏，也能看出一个雕琢师刀工的精湛程度。
这个阶段，作品的体积和线条己趋明朗，因此要求刀法圆熟流畅，要有充分的表现力。掘细坯中的镂空技巧，要求以纵纤维组合镂空，镂去多余的部分。要运用带筋法，即在作品的擎空易断的部位留下一小块料使其与临近的部位牵附，待作品完成后再用薄刀密片法把牵附之筋去掉。
木头公下刀很快，让人眼花缭乱，也就是刘同这些行内人，以及楚家强眼力极佳，才看清楚每一刀的走法。
刘同在一边看着，时而露出兴奋的表情，时而皱眉不解，有时恍然大悟，有时则是疑惑不解，似乎千头万绪。但这个时候，他还是忍住不开口询问。他深知道，雕琢师雕琢的时候，要求精神高度集中，一点不能分心，不然会影响作品的质量。
雕完之后，就是作品的修光、打磨、着色上光等等了。
修光是运用精雕细刻及薄刀密片法修去细坯中的刀痕凿垢，使作品表面细致完美是修光的目的。要求刀迹清楚细密，或是圆转，或是板直，力求把各部分的细微末节及其质感表现出来。
打磨则是根据有些作品需要，将白坯木雕用粗细不同的木工砂纸搓磨成细润光滑。要求先用粗砂纸，后用细砂纸。要顺着木纤维方向反复打磨，直至刀痕砂路消失，显示美丽的木纹，要注意保持作品轮廓清晰、线条流畅。
这些工序，尤其对大件的雕件很重要，比较小的雕件就没有太高的要求。
弄好之后，刘同现采用了二十多分钟，着实让他震惊了一把。他从来没有见过有人用如此短的时间，将一件作品完美地雕出来。要是他，非得花上一两天，甚至更长。
木头公让刘同根据自己的喜好，自己弄一个底座，他看得出，刘同有一定的底子，这事情应该难不了他
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