友支持编剧：“中国电影最大的问题就是好剧本稀缺，对编剧不重视。剧本谁都可以改，导演可以改、制片人可以改、演员可以改，最终出来的东西往往是又烂又狗血。”、“阿狸影业，好ip不是你说的算，好编剧也不是你说了算。”
也有网友支持徐沅翔：“职业编剧改编的IP一再让我们失望，或许还不如网友更懂得如何改编才能即保持原著又让粉丝接受，适者生存，没什么不妥。中国的编剧嚷着要欧美日韩编剧的地位，也要拿的出过影的作品才行。”、“传统编剧的危机来了，他们之所以愤怒反击是因为他们高高在上的地位，被人狠狠地摔下来了。”
张然对徐沅翔的言论也非常无语，让一堆编剧写剧本，从中选最好的，这根本就不是什么新鲜东西，美国人上个世纪都玩烂了，他竟然把这玩意当宝拿出来献。
不过真正让张然反感的是所谓的“吊丝购票心理学”，这个理论暴露了中国电影现在最大的问题，就是整个行业里充斥了太多徐沅翔这样的从业者，他们没有考虑过要拍出好作品，也没有考虑行业的未来，就是通过糊弄观众来赚钱。
很多人把观众当傻子，觉得可以随便糊弄，但问题在于观众不傻，被骗了一两次后，国产电影的名声搞臭了，到时候死的不只是一个，而是整个行业；香江电影就是这么死的。
以前电影圈赚快钱的人都是闷声发大财，不会多说什么；但现在徐沅翔却把这玩意当成理论公开宣传，好像还特别骄傲！
张然觉得真的有必要说两句，在微博上写道：“徐总的理论就两个意思，故事、剧本不重要，吸引眼球最重要；编剧的创造力不重要，有热门IP，能够糊弄粉丝就行。其实这种理论没有什么新鲜的，跟美国的相对论传媒的理念类似。
相对论传媒投拍过《社交网络》、《速度与激情》、《伴娘》等影片，在美国可以说是风光一时，但徐总可能不知道，相对论传媒在今年8月份已经申请破产。事实已经告诉我们，这种想法和模式问题很大，是很难行得通的。
最近几年中国电影市场上，充斥各种卖情怀、卖脸的电影，虽然观众骂声不断，但确实有不少人也因此赚了钱；但从今年三月份开始，中国电影进入了寒冬。由于票补减少，观众购票的时候也变得理性了。以前9.9元看一场电影，是好是坏无所谓，就当打发时间；但现在要花50元，那肯定不允许你糊弄了。如果放在去年，《栀子花开》、《盗墓笔记》这些热门IP肯定能够赚钱，但今年全扑了，这很说明问题。
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