的雅号。而他的弟子说，其实更应称呼他为‘徐一寸’，因为书画卷往往展开寸许，徐邦达便已知真伪。”
徐邦达可是了不得的人物，身为画家也是书画鉴定大家，在华夏书画鉴定界，他被尊称为“国眼”，亦有着‘华夏辨画第一人”之誉，是艺术史界的学术泰斗，是享誉海内外的书画鉴定家和著名的书画家。
他字孚尹，号李庵，又号心远生、蠖叟，浙江海宁人，生于上海。早年从事美术创作，1947年曾在上海中国画苑举办个人画展。1950年调北京国家文物局，主要从事古书画的鉴定工作。 1953年以各地征集和收购到的3500幅珍贵书画作品为基础，重建故宫博物院书画馆，1978年起，奉派到各地收藏书画，历时8年，期间又曾去澳大利亚、美国、加拿大等国鉴定书画藏品和参加学术研讨会。
他的一生更是贯穿于华夏文物和博物馆事业的发展，全国各大博物馆藏字画的一级品及故宫博物院所藏字画的一、二、三级品及参考品全部经过徐邦达的鉴定。
故宫博物院院长郑欣淼将徐邦达称为华夏艺术的“国宝”：他将文献考据与图像有机结合起来，系统地建立了古代书画的鉴定标尺，真实地还原了华夏书画史的发展脉络，更重要的是，徐邦达是将古书画鉴定与研究科学结合的第一人。
“厉害！”
陈松赞叹一声。
果然是任何行业，做到极致，都能看头知尾，辨认其好坏。
他看着这幅山水立轴，信心满满道：“想临摹沈周的作品是非常难的，这一幅断然不会是后仿，是他的真迹!”
之所以能做出此判断，是因为沈周的字画润含的风格实在太多了，可以说是博取诸家，想要临摹，实属困难，但鉴别，说难也难，说容易也容易，因为必须对诸家画风了解透彻，才能轻容辨认。
沈周的的山水画在表现形式上呈“细”、“粗”两种面貌，其主要艺术特色是笔墨上，既汲取宋院体和明浙派的硬度和力感，下笔刚劲有力，运用比较整饬的山石轮廓线条和斫拂式的短笔皴法，同时又保留元人的含蓄笔致，如较多的中锋用笔和松秀的干皴，于凝重中显浑厚；墨色受吴镇的影响，酣畅淋漓，又注意浓淡变化，故磅礴而又苍润。
这种笔墨形式，苍中带秀，刚中有柔，既改变了元人的“软中带硬”，加强了笔道的“骨梁”作用，又避免了浙派的过分外露而流于一味霸悍。构图造境方面，无论繁复和简略，都强调山川恢阔的“势”，一改元人
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