读后才发现这些事他都做了。不要为了刻意满足观众需求而去画蛇添足，剧本在那里，我们要尊重故事本身。”
“沈真的是一个天才，他写的剧本，我无法抗拒。”
问到沈梦溪，他就一句：“我觉得莱昂纳多太顺利了，年纪轻轻就拥有一切，所以，必须要让他倒霉，《海边的曼彻斯特》让他烧了自己的孩子，《狩猎》，他被千夫所指…”
“后续还会合作吗？”
“当然，之后会合作一部悬疑电影。”
……
采访结束，沈梦溪还有莱昂纳多前往电影宫，卢米埃尔大厅，《狩猎》首场放映。
一片掌声中，两人坐到了各自的位置上。
后排，施南生跟阿杜交流对沈梦溪的看法。
“一个很厉害的年轻人！他对市场很有一套的！”
“人家身家过百亿，我要是有一百亿，不用一百亿，十亿，我就不拍电影了，我想干嘛干嘛！”
“…可能是他的兴趣，不说了，看电影！”
电影正式放映。
这两人的看法基本代表了香港电影界对他的看法，有钱，有眼光，有门路…
还有，神经病…
尼玛，身家过百亿了，还自己做电影？
我踏马要是有一百亿，先买一张五千平米房子，然后买一张五百平米的大床，尝试一下御女三千…
没住能飞升呢！
——黄帝御女三千，白日飞升！
吊爆了。
咳咳，回到放映厅。
《狩猎》没什么可说的，就是一好人蒙冤的故事。
它的另一个翻译：谎言的烙印，可能更合适！
某种意义上说，是瓜田李下和疑邻盗斧这两则典故的延伸。
——在拟制事实和绝对真实之间，是人的理性局限所无法逾越的鸿沟。
烙印是什么？
是事件发生后便不复存在的真相。
卢卡斯是幸运的，他可以将这出构陷澄清至法律意义上的清白；
同时，他也是不幸的，因为他已无法再自证什么，他将永远带着这个可疑的道德阴影，被人们审视和提防。
谣言的可怕之处在于，它也可以是出自被拼接和夸大的真相，在此之间，逻辑总是被选择性的忽略。
小镇上的居民们并不是恶人，说谎的小女孩也不是。
能看见他们对不幸的感同身受，对
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