到了此时，容光也没必要继续死鸭子嘴硬了。反而坦然的承认一切，会赢取不少的好感。
当然，这也是挑选《杨兰访谈录》的原因。出于彼此的交情，杨兰并不会过分的死缠烂打，否则换个主持人，一定要刨根问底的话,那就很尴尬了。
面对杨兰的疑问，容光笑着承认道：“应该说失了水准吧！”
“怎么会这样？”杨兰依然难以理解。关于这部《地震救援》，就凭借着地震中发挥的巨大作用，完全可以一俊遮百丑了吧？怎么容光会突然承认失败了呢？
容光解释说：“其实这也和唐山大地震有关系。”
“唐山大地震？”杨兰再次惊讶问道。
“对！在这部影片开始拍摄后，我突然发现，在完成的镜头中，风格很不协调。一种就是偏向科教片的模式，也就是完全忠于地震的细节；另一种就是商业影片模式，那肯定有某方面的艺术虚构。也就是要影片好看。”
“嗯嗯。”杨兰连连点头。容光的解释并不复杂，基本上都能听懂。
“应该说，最好把这两种东西融合在一起。灾难片嘛！既要有灾难，也同样是电影！这时候，我就突然发现，我也被唐山大地震影响到了。在拍摄的时候，过于忠实地震细节，也就是科教片模式。此时就面临了一个取舍的问题——我究竟该采用哪种模式呢？到最后，唐山大地震依然占了上风，我还是放弃了艺术虚构，拍摄了这样一部影片。当然，等成片出来后，我就明白我搞砸了。有点对不起观众们的厚爱！”
“没什么没什么。”杨兰笑着圆场道,“起码现在看起来，科教片模式的作用更大！”
“对！但我希望永远都不要起到作用啊！唉——！”
观众们恍然大悟,许多人还有些庆幸,原来是酱紫啊！
几乎所有人都很理解容光的想法。在这之前,唐山大地震的印象太过深刻了,容光可能根本没办法不受到影响。或者说,只要是这个时代的中国人，哪个不受到唐山大地震的影响呢？当然，现在又多了一场大地震。
叹息声中，杨兰问道：“容光，那为什么不能融合的好一些呢？”
“首先是有难度的。”容光笑道，“其次需要很丰富的经验。在这里，我就坦白一下，在这方面我是有缺陷的。如果是其他导演，他们在学校里，或者在电视台和剧组里，就学习到了各种类型影片的技巧。包括科教片、纪录片等等。就算没拍过，起码也参与过吧？他们就有了很丰富的经验。而
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