“我们要意识到，支线剧情，仍然最终是为主线服务的。如果跟主线完全无关，或者不会对我们主线故事造成任何影响，那么这条支线就不应该存在。
我们的主线是我们这本书的核心故事，有可能是写主要角色的成长，也有可能是一个大的事件的发生发展，比如帝国的覆灭。。。
支线剧情，则是专门跟主线捣乱的。他跟主线同时发生，最终各条支线会交集回到主线中来，对主线剧情产生各种推进、延迟、加深、淡化，不同程度的影响
有时候是做为某个关键剧情的组成部分，汇聚到一起来推动整个故事达到一个大的**。
支线剧情存在的价值，就是对未来的主线发展施加影响，设计支线，也是丰满故事的一种手段。设计剧情支线最简单的技巧，就是“逆推法”。
逆推法跟之前讲过的“破坏重建法”有点相似，但是本质上有区别，虽然不同技巧也可以混用，但是在我们学习之初，应该掌握最单纯的技巧和概念。
“逆推法”和“破坏重建法”，表面上看起来，很像是给原定剧情设计了一个障碍，然后用类似破坏重建法的手段去设计支线剧情。看上去都是要影响主线上原本计划的事件结果、目标。
但是，两者的区别在哪呢？区别在于，破坏重建法，也就是障碍设计，是在主线里丰富剧情细节，增加故事的曲折性。但这些障碍最终都会被消除，破坏最终都会被修复，目标最终都会达成。练习的时候需要掌握的就是重建的技巧。
而我们在破坏重建一个剧情的时候，这些障碍出现的目的，就是为了被消除，被打破，这些破坏产生的目标，就是为了被修复。支线剧情跟主线上的障碍设计。当然，他们最大的区别就在于：
它会改变原本主线上设置的剧情目标，这个影响是不会/不打算被修复的
原本设计的主线剧情，将会因为支线剧情的影响，被增强，或者被削弱，或者被破坏，产生新的变化，支线剧情存在的主要价值，就是改变主线的走向，或者加速、减缓主线剧情的推动节奏。
所以，大家一定不要把支线剧情简单理解为“就是主线之外的故事嘛”，如果你设计了一条支线剧情，但是他对你原本设置的主线剧情不会发生任何影响，你设计他干嘛？无故拖字数是很可耻的。
我们讲，丰富故事，首先我们有了个故事，这个故事如果本身让你有去写的冲动，当然有他的价值，有他的精彩，你原本的主线本身，也并不会无缘无故就去随
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