顿了顿陈南山继续说道：“我说萧章，这汝瓷和唐三彩你都烧制的登峰造极了，这青花瓷你现在也在学习中，这釉里红你知道多少呀？”
若是之前陈南山问萧章这个问题，萧章顶多能简单的介绍一下，釉里红是哪哪哪个朝代的出现的瓷种，制作工艺大概是什么……
在多就说不明白了。
因为是真的不了解。
但是现在完全不一样了。
现在的萧章可是真正的全种类陶瓷鉴定大师。
无论是什么陶瓷在萧章这里都能说出个一二三来。
“釉里红我自然是知道的，这釉里红瓷是传统陶瓷中的艺术珍品，属于元代中期景德镇劳动人民的陶瓷类的成就，釉里红瓷制作工序与同时代的青花瓷大体相同，同样是以氧化铜作着色剂，于胎上绘画纹饰后，罩施透明釉，在高温还原焰气氛中烧成，因红色花纹在釉下，故称釉里红瓷。”萧章笑着说道。
这釉里红的烧制流程和青花瓷还算是相同，都是釉下彩的一种，而且都属于历史上第一种釉下彩的瓷类。
和青花瓷是并驾齐驱的。
只不过釉下的颜色不同。
一种是青花色，一种是红花色。
但是大体是类似的！
“不错，看来你对我们景德镇还真是了解的蛮多的。”陈南山笑道。
顿了顿陈南山继续说道：“这釉里红瓷我们景德镇的特色之一，烧制的时候就像是你说的一样，是用铜红料在胎上着彩，然后罩以透明釉在高温还原气氛中一次烧成，温度差不多一千三百度左右，使釉下呈现红色花纹的瓷器。”
“根据我们现在所掌握的现有的出土资料和传世实物表明釉里红瓷器首创于元代景德镇，这点是毋庸置疑的。”陈南山特意强调了一下。
“怎么，怕我是说纯正的釉里红不是你们景德镇研究出来的？”萧章调侃道。
“，这我不怕，现在已经是世界公认的事情，但是早些年真是这样，因为这釉里红以铜红料为呈色剂，铜红釉在烧造技术上难度很大，正常显色不仅与彩料中的铜含量和基釉的成分有关，并且对烧造的气氛和窑温的要求都十分敏感，配方和烧成条件的任何细小变化都会导致色调不正，因此发色纯正的釉里红瓷在元代很少见，大多是灰红色。所以不算是纯正，而明代洪武时期釉里红仍然较少，发色多是比较淡的红色或偏灰的红色，但较之元代有了很大提高，永乐宣德时期的釉里红发色极佳，浓厚鲜艳似宝石
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