气回答道：“我认为，是的故事性，或者说趣味性。”
在秋原悠人看来，不管是什么，故事性才是第一前提，至于人性也好、推理解密的方式也好，都不过是为了增加故事性的手法罢了。
缺乏故事性的作品，读者往往连看都看不下去，更谈不上其他方面了。
不过这个问题的回答显然没有标准答案，只能说各人有各人的想法罢了吧。
所以他在回答的时候，才会用不确定的语气回答。
但出乎秋原悠人意料的事，宫川洋介笑了起来，显然对这个回答很满意。
与此同时，河合新太也笑着接过了话：“秋原老师，不知道你对现在的流派划分，比如说本格派、社会派等派别，有什么样的看法？”
秋原悠人皱着眉头回答道：“我并没有什么特别的看法，我认为这些派系的作品不过是推理的一种类型罢了，只要让读者满意，就可以了。”
在前世的时候，霓虹受到欧美侦探文化影响，最早开始的无疑是本格派，而代表人物便是被称为日本“侦探推理之父”的江户川乱步，以及金田一的作者横沟正史。
到了20世纪50年，41岁的松本清张出道，并带动了社会派作品的流行，在此之后，诸多同时期的作家也深受到他的影响，有不少作家甚至从本格派变成了社会派。
又到了80年代，号称“推理之神”的岛田庄司又推出了《占星术杀人事件》，宣告“新本格派”的诞生。
在他的影响下，不少作家又是高举着“复兴本格”的旗帜，开始了对社会派的反攻。
至于别的什么法庭派、悬疑派、冷酷派什么的，因为影响力的缘故，不过只是本格和社会派交锋之间的点缀罢了。
不过这个世界的社会派，虽然也早早地萌芽，但因为缺乏了像松本清张这样的领军人物，一直都处在一个“尴尬的位置”。
而新本格，更多的反而体现在本格派内部的自我革新，而非是对社会派的反击。
河合新太听完秋原悠人的话，点了点头，“秋原老师，很高兴听到你的观点。但在推理作家协会的内部，却有着不少不一样的声音。”
“不一样的声音？”秋原悠人疑惑地问道。
“没错，近十几年来，本格派和新本格的作家群体越来越多，其中的不少作家更成为了各类评委会以及协会的高层。其中不少人认为，所谓的推理作品，应该只包含所谓的本格派，即以诡计的设计来作为重点。”
本章未完，请点击下一页继续阅读！