关于推理的创作，欧美和日本都有着相关的守则规定。
但这些规定的内容，不少随着时间的变化，又逐一被同时代甚至是后来的推理作家所逐一反驳。
比如流传最广的诺克斯十诫，便提出了“故事中不可存在一间或一条以上的秘室或秘道”。
但在日本出现的一系列本格派及新本格作品里，就出现了多种与其原则不符合的作品。
又如另一个非常知名的推理守则——范达因的二十条，更是做了各种极其死板的框框架架，甚至规定作品里不能出现恋爱情节。
如果按他的这个框架来评判的话，《嫌疑人X》、《白夜行》这种作品根本算不上是推理。
所以在秋原悠人看来，推理的守则框架不应该是固定，而是应该以追求故事的合理性为前提。
然后在合理性的原则下，再去设计诡计以及人性。
秋原悠人想了两秒，便继续说了下去：“我设计了如下准则，分别有9条。”
与此同时，他拿来桌上的纸笔，一边讲着，一边写下了九行字：
……
《推理作品的九条准则》
一，故事开始的状况和结束皆须有能让人接受的理由。
二，杀人和实行方法的技术性误差是不容许的。
三，角色、作品架构、气氛都应该合乎现实。
四，作品的理路应当细致，故事须拥有趣味性。
五，作品构造必须单纯（最后的说明必须清楚易懂）。
六，解决手法绝对要是可实现的。
七，解谜或动作冒险故事只能选择其中之一。
八，凶手必须有一个合理的结果。
九，对读者务必公平（不可隐匿资料）。
……
写完全部后，秋原悠人仔细看了几眼，便把这张纸撕下来，放到了坐在另一边的三人面前。
这九条命题，来自于被西方文坛称为“犯罪的桂冠诗人”雷蒙德·钱德勒。
这名作家被称作是美国历史上最伟大的作家，甚至是世界上唯一一位以侦探步入经典文学殿堂，并写入经典文学史册的侦探大家。
而他的写作风格与观点，与传统的英式侦探格格不入，并没有过多的死板与刻板。
换句话讲，由于理论的宽泛性，他的这套理论，哪怕是再过个几十年，依旧是有相当可行性的。
毕竟他所描绘的，是故事设计的
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