是镜头里多了一束不该有的光他也会死磕到底，不容许有一丝差池。他戴着自己的专属墨镜，看着镜头沉思，一会儿叫道具把道具往左边移一厘米，一会儿叫灯光把光束再扩大一些就连从那个角度开始散他都要明确规定好。
等他弄完，颜宁也来了。吴导满意地看着颜宁的造型，是的，这才是梦徽柔该有的样子，模样绝色却稚嫩，身形小巧但目光却似永远沉着一潭湖水，让人捉摸不透。
“来，先对对戏，我们再确定一下走位。”吴导说。在工作中的他比以往更不近人情，就算是梁亦这个他从小一起长大的哥哥也不例外。
导演和演员之间的关系很微妙，导演掌握大局控制人物的走向，演员在导演的大方向下将人物塑造的更加立体鲜活。如果导演在这个过程中能善于引导演员，那么角色会完成的更好，同样的如果演员能在表演中带给导演新的灵感，那作品也会更加丰富。
“不行，这个镜头感觉不对。大家都先停一下。”吴恺歌看着镜头，停止了拍摄。他老是觉得哪里不对劲，但是却不知道是哪里出了问题。明明颜宁的形象就是他心目中梦徽柔的样子，但拍起来却总是有一种凝滞感。
颜宁从情绪里出来，走到吴导身边问：“是哪里出了问题？”梁亦也走了过来，和他们一起讨论。
“总觉得梦徽柔不该是这样的。”吴恺歌嘀咕道，整个人物没有统一感，这是自己的问题了。
颜宁思索了一下，礼貌地说道：“我可以提一个意见吗？”其实她也发现剧本出了点问题，但是演员还是应该要服从导演服从剧本，所以拍的时候她还是按照原来说的去演。
“哦，说说看？”吴恺歌感兴趣地挑挑眉。这妹妹才几岁呢，还能想出自己都不知道的难题。
颜宁拿出剧本，开始一点点地分析起来，“在你的设定中，梦徽柔是一个不死不灭的妖，因为自己的爱人意外死了，所以她在这尘世寻寻觅觅只为找到转世的爱人。矛盾点就在这，梦徽柔是妖，但是在这里却没有体现出她的妖性。”
“妖性？”是了，就是这个。这剧本根本就没有体现出梦徽柔的妖性，如果都没体现出妖性，又为何设定成为妖呢？
吴凯歌点点头，显然极为认可颜宁的说法，然后问道：“那你说，妖性应该怎么体现呢？”
“妖与人最大的不同就在于妖随性而为，活在当下，即使为尘世所羁绊也不会自怨自艾。”颜宁说。身为妖她明白的很，大多数妖修炼不易，所以她们更珍惜好好活着的
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