苏长青和贾导同岁，而且是北京电影学院的师兄弟。
不过两人没有交集，苏长青毕业的第二年贾导才搞定高考考了进去，成了他的学弟。
其实两人并不是一路，贾导表现的是那种外国人想看的现实，而苏长青试图输出的是一种更加轻松开放自信的形象。
大陆的文化输出一直较弱，之前国际上对中国的文化印象基本都是港台塑造的，缺乏政策规划，格局也较小，水准是比较低的。
虽然一个人的能力有限，也仅仅是拍一部电影，苏长青却做得越来越严肃，关于电影的设定一直都在调整。
之前他对刘雨菲和丁嘉洛说过要在电影里搞点珍禽异兽、奇花异草，更多是闲聊时的异想天开，而对韩厂长说要创造个东方世界，事后想想也有些过于天马行空。
剧本越接近定稿，苏长青越认真，这里毕竟是地球不是阿凡达，玩得太过了有可能适得其反，只要把现实表现好就已经足够吸引人，何必玩得太虚。
所以影片中出现的大陆景观、人文虽然经过了集中和修饰，比如北京、丽江、武夷山、黄山等等地方在剧中并没有严格区分，北京连着丽江的草地雪山，烟雨江南一转弯就上了黄山，看上去如同紧挨着的整体，如同一个锦绣中华世界，但总体上是立足于现实世界的。
现在大陆经济上尚未入世，文化更是遗世独立，已经是世外之地，没必要再搞什么世外桃源，好好讲一个故事就够了。
另外就是人物设计，也非常重要。
一部电影中的每个形象都是一个文化符号，必须认真对待。
比如世外高人，苏长青不会再塑造那种隔绝于世的悲摧人物，与现实严重脱节，也不想搞个飘飘的仙侠风高人，实在不太接地气。
作为一个平民社会，苏长青认为得有人间烟火气，才显得亲切可信。
关键是这个人物是他亲自饰演，决不能搞成一个笑柄。
想来想去，他最终将自己的角色设定为一个文化工作者，在北京的某个图书馆工作，是个管理员。
他认为这是个很牛的职业，适合作为高手的马甲，不仅仅他这么想，金庸笔下的各种藏经阁图书管理人员都特别厉害，也算是个共识。
对于造型设计，苏长青也拒绝了某些刻板印象，比如穿着白衬衫，留着三七开一丝不苟的发型，骑自行车上下班。
九八年的北京，时尚已经渐渐与国际接轨，别再弄这种过时的样子迎合某种趣味。
本章未完，请点击下一页继续阅读！