他其实也仔细考虑过这个问题，想来想去，他觉得就算是他自己的原则电影，他也是原意放下后期的权力的。
当然，后期的导演必须是一个他信得过的人，不是那种给片子减分，而不是加分的人。
尹子雄一直放弃后期的权力主要的原因就是这后期做的让他放心，如果做得比较烂，你看他还会不会放弃这个权力？那估计他一定会据理力争，甚至以断了合作为威胁。
包括国内的片子，屠屠与他的合作也比较多了，比较了解尹子雄的想法，所以屠屠现在基本上包揽了尹子雄的国内电影的剪辑，而音乐、后期、特效什么的，一般都有擅长导演的人盯着，以前有周迟沙墨，后来有吴京，再后来有郭帆，这些人水平都不低，就盯个后期啥的完全没有问题。
拉回首映现场，片子一开头就来一个唯美的回忆镜头，夕阳，大树下，一家三口站了个三角形站位，预示了分离，在乌云与狂风下，他们一家将要分离，最终主人公的人生将会如夕阳下山后的世界陷入黑暗之中。
更是用黑暗前的相互远离的三人的一家人的幸福来暗示这只是魔鬼来临前不应该有的幸福。
什么是艺术电影？什么是商业电影？视听语言的变化就能看出电影的属性，而不仅仅是通过故事。
如《荒野猎人》的第一组镜头就充满了写意，有回忆有寓意，也有对人物悲惨命运的预兆。
这就是有艺术内涵的视听语言，莱昂纳多看了后很兴奋，朝尹子雄点了点头，然后竖起大拇指。
妻子死去，失去房屋，这就是接下来的场景。呼应了前一组镜头的预示，黑暗来临。
男主带着儿子成长，靠打猎售皮行为生，且成为了皮草猎人们的向导与军事。但很不幸，他们遭遇到了土著的追杀，人手及货物折损大半，仓惶逃往大本营。
在撤离回大本营的路上，小李子饰演的格拉斯（之后就称为小李子）先行探路时不幸遭遇了带着小熊的母熊，一番殊死搏斗之后，母熊被杀死了，小李子也被伤的体无完肤，命不久矣。
队伍要翻越陡峭的雪山，无法抬着担架带小李子一起走，在前有险阻，后有追兵的情况下，为了更多人的利益，团队决定把小李子留下。
小李子的印第安人儿子霍克及他的好伙伴吉米决定选择留下来陪伴他，但两个少年总叫人不放心，一个猎人菲茨杰拉德在队长300美元的重赏之下决定一起留下来。
队长嘱咐菲茨杰拉德一定要陪小李子到最后，然后
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