“呃，小伙子，你不觉得电影就是造梦的艺术吗？”罗曼·波兰斯基问道。
“对啊，造梦的艺术那是商业电影，而不是打着现实主义幌子的艺术类电影。都现实主义的，为什么要做梦？那电影里到底讲的是真的，还是导演做梦做来的？”
“呃……”尹子雄这一反问，几个电影人直接哑口了，对啊，都在喊现实主义，不管是意大利的新现实主义，还是新浪潮的主观现实主义，都在强调现实主义。
“另外，还有一点，他们都号称是作者电影，讲求即兴创作，去故事化。但我发现好多都不伦不类的，我发现他们是有剧本的，但又好像是没剧本的。反正就是讲了一个看不懂的故事。”
“还有一个，就是既然电影都要讲求时时都要有批判精神，揭露真实的世界了。那这跟新闻媒体有什么区别？新闻媒体不就是干这件事的吗？还是说现在的电影越来越像揭露真实的新闻媒体，新闻媒体报道的新闻越来越像剧本化的电影？当然，我不反对出于从真实事件中去艺术创作更好的电影，但我觉得绝对不是现在的这帮所谓的艺术电影一样的去创作。”
“哈哈，你说的这个到是很有讽刺的味道，电影创作变成了新闻媒体，新闻媒体却干着剧本化的新闻。”朱塞佩·托纳多雷笑道。
“虽然你说了新现实主义与新浪潮的这么多的弊端，那你了解了没这类电影对社会的贡献。”贝尔纳多·贝尔托鲁奇问道。
尹子雄突然觉得好烦，自从他有开始抨击所谓的文艺电影开始，就一路跟人打嘴炮，现在好了，打到了艺术电影的大本营，还要打。
他真不想打嘴炮了，没啥意思啊，赚足眼球？体现他独特？还是告诉别人他尹子雄比文艺片大师们厉害？
这都不是他想弄的，但……算了，打完这一次嘴炮吧！
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