“没那么多，伦敦还有冰岛都有退税的，最多也就1.5亿！”
“…通过这次学习，我知道了，就是要把钱花了，不花没有好的质量。没有好质量怎么面对观众？”
“…咳咳，那您加油！”
“不聊了，我先走了…”
日，感情演了一趟《侠盗一号》更加坚定了您败钱的想法？
……
姜闻无疑是幸运的。
为数不多的作品就能让他活得不错，他甚至拥有了超支、挑战体制和观众的某些自由。
这令人羡慕。
圈子里没有几个导演有这样任性的权利！
毕竟买单的是投资者…
业内也很清楚，这些自由，只可能发生在某些特定时期的姜闻身上，换了时间，换了人，或许就是完全不同的结局。
幸运儿姜闻的屋顶探索还在继续…
《邪不压正》里，彭于晏裸身奔跑的“老北京屋顶”其实是姜闻在云南搭出来的，足足有4万平米。
幸好，超支的地方古北镇买单了！
否则，《邪不压正》能赔死杨老板！
姜闻虽然自我标榜‘本大国电影都是行活儿，我就是想从这帮子行活儿里头，杀出一条路来！’
可惜除了《阳光灿烂的日子》还有《鬼子来了》，他再也没能展示惊人的才华…
他们这代人积重难返的共同点，就是他们从在电影学院就读时受的教育，便是推崇艺术电影，鄙视好莱坞式“工业流水化电影”，即使得到了巨额投资，也同样是用拍艺术片的思维去拍商业大片，把电影当做艺术品，沉迷于个人的艺术创作，对光影镜头精益求精，恨不得每个分镜头都是一幅精美的艺术作品，却唯独不情愿好好讲述一个为大众喜闻乐见、易于接受的故事。
甚至在这些大导演根深蒂固的偏见看来，一部电影如果“好好讲故事”，便是“自甘堕落”到电影当成电视剧来拍，对于买票进场、期望看到一个好故事的影迷观众，更抱着文化精英的高傲和俯瞰。
伟人说过：人民群众是文艺的主人公，又是文艺的接受者；是文艺的启蒙对象，又是文艺的服务对象。
所以，如何挖掘出能够拥有最大覆盖面的群众情绪，然后去引爆它，这个就很关键。
对电影创作者来说更关键！
电影本身不是的影像化，故事只是电影的要素之一。
但问题是故事讲不好，你必须拿别
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