历史常识的内地从业者，看到李仁刚的东西，都会打心眼里开启地图炮模式，觉得这玩意简直是个历史白痴搞出来的。
然后就萌发了强烈的自我保护欲，自己非得拍一个同等题材的，证明一下逼格在我们这一边。
其实格局小不怕，由小见大也是功力，多少导演一辈子也没拍什么大场面。
香港导演们，算是在力所能及的范畴，给了投资方一点信心，借出了一点虚名，在商言商而已。
论拍黑帮，拍动作片，他们依然有吃不完的老本，在不可企及的高度上！
内地市场想要人家的服化道，人家的大男主，人家的打戏和武指，当然就免不了拍成港式社团兄弟情。
多少年以后，香港导演当时拍的片子，被内地影评家解构为后现代、暴力美学、与表现了回归前夕社会的迷茫和躁动不安，这又是导演们自己始料未及的，他们也只是拍自己力所能及的，被市场已证明可接受的东西而已。
只是在内地市场开了坏头——给了很多年轻的内地导演一个催眠自我的理由，以为自己再烂也烂不过李仁刚，结果还真就不一定！
卢川就搞了《王的盛宴》…
《王的盛宴》完成度实在太低，不足以拿出来讨论，但有一点是肯定的，这不是一个好的，能符合时代精神和深刻思辨的史观！
他看不起香港导演降调的唱法，史诗变黑社会的拍法，非要维持一个格局上的框架，又没有一定丰盈的故事性和历史观做支撑，于是就换视角，换拍摄手法，换剪辑…
也不瞅瞅自己几斤几两？
《南京南京》，他就有这样的毛病——格局上去了，史观不及格。
无法做到直面人性，于是他选择了拔高人性…
为什么无法直面人性？
因为他没到那种境界！
《鬼子来了》这么多年，为什么一直是不可逾越的，因为老姜的视角下，我蠢我们的，你狠你们的，我既不替我的祖先们厮打，也不替你的祖先们忏悔，把历史照实拍出来就得，就这么简单。
现阶段国产的抗日作品，要么替祖宗长本事，最后得出了日本人真凄惨，坚持八年太不容易了，结果还是羞辱了我们自己的祖先，要么就在干卢川的事情，替别人忏悔一下，在他的视角里，这不叫不爱国或者背叛，而是更高级的，站在二十一世纪的视角，或者叫全人类的视角…
南京大屠杀也能跟全人类视角扯上关系？
你踏马要
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