博哥没想张俊生这么直接，直接岔气了…
“啧啧，意大利人…诶！”
打仗不行是公认的，搞经济不行也是公认的，就连踢足球也越来越弱了——欧洲中国队！
现在连电影节的主席都公开Diss中国电影…
只能说带种！
阿尔贝托这货也不怎么样，他当值威尼斯电影节主席之后，华语电影经常缺席主竞赛单元，这在马可穆勒时代是完全无法想象的…
去年，他批评华语作品质量不行…
今年就把语调缓和了，说华语作品不适合走出国门。
啧啧…
看看威尼斯培育出的导演还剩几个在继续追着威尼斯，多半跑去戛纳了。
自己没本事吸引人才，还怪别人！
就连《纯洁心灵逐梦演艺圈》碰瓷都选择戛纳！
什么原因？
……
带着这种情绪，张俊生自然不会给阿尔贝托好脸色，握手之后，连寒暄都懒得做，直接略过他，坐在了观影区。
电影宫的主会场里涌进了超过2000人，除去嘉宾和媒体的人员外，还有大量的普通观众。
相比较嘉宾的理性掌声，后方观众处要响亮的多…
这也真实反映了欧洲电影人还有欧洲电影观众对张俊生的看法。
这么好的条件，居然不拍揭示人性、反对政斧的电影！
张俊生的电影，一点也不符合电影节的旋律——所谓的欧美电影节主旋律，就是以欧美世界的视点来注视并呈现故事！
也就是说你的电影必须要达到他的预期，否则就是不合格！
欧美国家是怎么想象中国的？
就跟我们眼里的非洲差不多…
从《红高粱》在柏林获奖开始，学界一直有关于‘第五代是否在投西方所好，为取悦电影节而拍片’的争论，也就是从后殖民主义的角度出发，分析中国电影是否在自我他者化，以西方观众在场为前提进行创作等等。
到了第六代，又出现了独立制片、体制外拍片，并且因为国外电影节获奖而在国内遭禁的情况，很有些忠孝不能两全的意思。
虽然说电影是好电影，导演们的心态也可能是复杂、微妙或者无奈的，但其作品受到西方电影节影响却是不争的事实。
在西方评委和本土观众之间选择后者，并不是一件坏事…
有大众电影市场，一定能培育出艺术电
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