又稳了很多。”吴壁霞看着是想要拍拍季铭的肩膀，可惜个子不够，季铭就弯下腰来邀请她，她于是哈哈哈地拍了一下：“不错不错。”
“老罗一直在夸你。”龚霖娜看着老罗。
“我觉得你唱的非常有西方的感觉，很难得在国内听得到这么纯正的外国音乐剧。”
国内，外国……你也真是够主旋律的。
“谢谢。”
“或许你有机会，可以去伦敦，巴黎，或者百老汇试一试，当然，可能不会有你在国内这么受人关注，但我觉得如果你要彻底地了解西方音乐剧、歌剧的表演方式，应该去走一趟。”
老罗有点天真——这绝对是个褒义词，这位先生从德国跑到中国来学习古琴，然后认识了龚霖娜，接着就鼓动她把当时在广播艺术团的编制铁饭碗给辞了，两人跑去全国各地采风，后来觉得国内的音乐环境太浮躁——那会儿正是《老鼠爱大米》《香水有毒》这一类口水歌横行的时候，两人干脆跑到欧洲去推广中国音乐，磕磕碰碰的，也不是没有成果，就是大环境使然吧，始终东方艺术还不够强势。
在《忐忑》意外爆红之后，两人天真的以为在国内推广理念的机会来了，于是回国。但谁想到，《忐忑》只是引发了一阵娱乐狂欢而已，哪怕她后来再做类似风格的作品，想要延续势头的时候，都难以为继，他们这才认识到自己太乐观，于是淡定下来慢慢做，一点点啃——这也是为什么后来很少听到龚霖娜自己唱《忐忑》了，仅仅是娱乐性质，就没有那个意义了。
这样的老罗，会直接让季铭去国外剧场学习，也是很正常。
“如果有机会的话，我非常愿意啊，”季铭说的挺断定的。
这确实是他的想法，锦鲤再牛，始终他的水平提高，还是要靠一场一场的表演，一出一出的剧目来磨炼的。就像是他在中戏排练《末代皇帝》也有提高，但是跟去人艺排练这出戏，是不可同日而语的。
就音乐剧来说，世界上只有两座高峰，一座是传统之王伦敦西区，一座是商业之王纽约百老汇，如果真切地要去学习音乐剧，当然是应该去。
“如果有需要帮忙的话，在欧洲我有一些朋友，到时候可以介绍给你。”
“哦谢谢，那等会我得请客，先行致谢。”
听到请客，几个师姐都凑过来了，一幅吃大户的样子——其实季铭真是面上光啊，演《流浪地球》一分钱也没有拿到，还是靠商演攒下一点买房子钱，瞅着他那张帅脸，大家都不能相信
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