大器，终身不得志的袁清茂也先一步离世后，自己才放心闭上了眼睛。
而传到我这里，“拘魂掌灵篇”，更多也只是剩下了一部分纲领，和相比拘魂，更温和一些的“掌灵”。虽然本质上没有不同，都是向活物之魂发号施令，将其魂肉剥离，但性质上却要显得正派许多，我老早就已经学过的“移灵返魂图”，便属于其中较为基础的一种，当初我不经意接触到这张图，其实也是老头子对我的一种考验，有意为之。
此外，掌灵偏还有不少称得上正面的作用，基本上都是用来救人或者动物，或者延年益寿的。比如我爷爷自从和老头子朝夕相处后，脑子就越来越清醒，人也愈发精神，就是因为老头子在他睡着后，有两次偷偷将他魂魄移出来，又索来两个罪业深重，去了阴曹地府也是要下十八层地狱的游魂，炼化为元魂精气，让爷爷魂魄吸收后的结果。
这种方式不能称为正道，但无论怎么说，也算是用在了正道上。
再比如，若是一个人丢了魂，寻常法师道士的手段叫不回来，也可以通过拘魂掌灵的方式，直接将其索回来，只要没有魂飞魄散，或者未被阴差锁去黄泉路，就无论走了多远都能索回来。
总之，在由“引灵”步入“令魂”后，灵图便真正具备了一张画该有的气韵，即使同一张图，也可以变得各有风姿不尽相同。而到了“拘魂掌灵篇”，则基本上可以不再受限于灵图的诸多限制，图变成了只是实现目的的桥梁、工具，不再占据绝对主要的地位，用途也变得多种多样，能走到什么程度，完全取决于自身的领悟能力和创造力，不再由师者照本宣科似的教导。
至于更霸道邪性的“拘魂”二字，究竟能邪到什么程度，老头子就没有多说了，只是重点说明了艳傀的由来，及镇压消灭之法。
由于艳傀也有被动和主动的区别，分非自愿，只是不知自身处境，和自愿，对自身处境有认知两种，所以对付的方法也会不尽相同。前一种，只要能中断艳傀与主人之间的联系，使其猛然间惊醒过来，便可破除，而后一种，由于对自身处境有清晰的认知，对主人也足够死心塌地，对付起来就要麻烦许多了，无法再用这种相对温和许多的破解方式，得需要用强硬的手段去镇压。
而这些镇压手段中，最简单有效的一种，便是找到艳傀所栖身的画，将其封禁于画中幻境无法脱困，再以一张名为《太上老君八卦炼妖图》的灵图，以三昧真火之力将其连同画一起焚化。只是艳傀天生具备对危险异常敏锐的嗅觉，来无影去无踪，所栖
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