这些丰富的颜色渲染技巧，逼真的写实，准确的造型能力，细密而排列整齐的线条手法，是体现一个西方画家艺术水平高低的重要判断依据，在乾隆初期到中期的如意馆画家中，除了郎世宁以外，其他画家是不具备这么高超的西画水准的。
颜色上：《火鸡图》在颜料的运用上非常丰富，看似统一的色调中，其运用的颜料多达二十余种，很多色调都是介于青、蓝之间，如羽毛上的花青、头青、赭石、洋红矾白；颈部用了花青、头青、二绿、矾白；首部用了朱镖、洋红、矾白；啄部的藤黄、矾白；爪部的棕红、赭石、洋红、钛白。
细节刻画上：眼睑四周留白、眼珠的高光处理，眼眶颜色（朱镖、洋红，矾白）的渲染，爪部的姿态与线条纹路，都极具功力。
肖遥对这幅画非常喜欢，细致地鉴赏了一遍，这才爱不释手的放回博古架，然后又拿起另外一幅画来观看。
这幅画还是郎世宁的作品，竟然是比较罕见的《乾隆画像》。
这幅画，人物面部刻画细腻，具有明显欧洲画法的痕迹，是郎世宁独立完成的创作于乾隆初期的作品。
郎世宁作于乾隆初期的作品，因为画家年富力强，人物面部的描绘更为细致，而且画幅的全部都是由郎世宁独自完成。
考虑到这幅画是郎世宁独立完成，而且又是乾隆画像，价格应该在1.7亿人民币左右。而《火鸡图》是郎世宁和金廷标合作完成的，虽然尺幅更大，但价值上反而要低一些，他的估价是8000万左右。
肖遥打开的第3幅画卷仍然是郎世宁的作品，而且是他的精品画作《八骏图》。
郎世宁以马为题材的作品有很多，但这幅图绝对是同类题材当中的精品之作。
在绘画的技艺方面，郎世宁开创了一种不同于传统绘画的新颖画法。他运用中国的毛笔、纸绢和色彩，却能以欧洲的绘画方法注重于表现马匹的解剖结构、体积感和皮毛的质感，使得笔下的马匹形象造型准确、比例恰当、凹凸立体，而不像中国古代画家采用延绵遒劲的线条来勾勒物象轮廓的方法。
他是以细密的短线，按照素描的画法，来描绘马匹的外形、皮毛的皱褶和皮毛下凸起的血管、筋腱，或者利用色泽的深浅，来表现马匹的凹凸肌肉，与传统中国绘画中的马匹形象迥然有别。
在二百多年前的宫廷里，这种别开生面的画法，受到了皇帝的喜爱，并由此影响到一部分中国宫廷画家的画风，以致这种中西合璧的画马方法，时至今日还
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