范宁环顾教堂上下四周,心中不祥的预感愈发强烈,但即便波格莱里奇不开口,音乐也不能就此走向停滞。
刚开始的时候局面就已经退无可退,更何况是现在?的确是器乐的连接部结束,到了又要导入下一个唱段的时候了,而且,很可能是创作意图中设计的最终一部分合唱仪式。
范宁执行“创世音乐会”的思路,一开始是走一步看一步,但其实到此刻是变得非常清晰的:第一部分借助“夜之巡礼”的“星光”创造神圣空间,中途接引“千人”归位,第二部分借助“浮士德的飞升”隐喻,将这片“造物的国”提升上去,具体而言,先是指示“提升的场景”,然后提升轨迹依次为“山谷——半空——上界”。
山谷中,由“恍惚入神的神父”和“深渊中的神父”来引导,更多“星光”化作人影归位;
半空中,由“较年轻的天使”、“较年长的天使”和“升天童子”唱段来引导,同时析离自身灵性杂质,提纯神性,晋升执序六重;
所以,基于范宁超绝的艺术理解与判断,神秘主义隐喻成功生效,这个庞大的创世教堂,就真的获得了升力。
而现在,乐曲到了上界部分,“崇拜玛利亚的博士”咏叹调已经引入,整座创世教堂的位置,也恐怕真被提到了比第六重门扉还高的高度,接下来按照范宁的设想,应该是“由三位皈依女替女主人公格蕾琴祷告悔罪,获得‘荣光圣母’的回应,然后携浮士德共同获得救赎”!
“荣光圣母.”范宁喃喃一声。
这绝非是现有的哪位见证之主,居屋都已经崩坏,都已经是“创世音乐会”了,哪里还会寄希望于那些自身都难保的存在?
这条“荣光圣母”主题一言以蔽之,其实是范宁自己以曾经的教会教义中最美好的女性形象为蓝本,加之也是受到了“道途”、“支柱”等这些高位格概念的启发,所归纳、描绘、创造出的一个新世界中“真理特质的集合体”。
以期作为将整座教堂提升上去的“原力”。
范宁沉吟一番后,那道站在湍急河流中的、背吉他的神性“视角”分身,终于暂时消散。
桃红色星星点点收回半空之时,乐队中已充分发展的“荣光圣母”主题悄然变形,李斯特神父与大师合唱团的“赞美玛利亚的博士”声部暂时隐去,另一方区域的领唱夜莺小姐面露虔敬,站前一步。
“悔罪女格蕾琴”的声部先行进入,夜莺小姐提起自己那冰蓝星光的“拖尾”裙摆,带领后方女声
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