说完他也不等程桥一的回复，转过身对着镜抬起了左腿，蜷缩着右膝盖处。
虽然没有杆，程桥一还是一眼就看出来了这是《秋江》里艄翁亮相的动作。
张浩文的动作慢慢的变着，灵巧得根本看不出是一个年逾古稀的老人。
“你看懂什么了吗？”
看到程桥一沉迷的眼神，张浩文停下动作，扶着镜子边上的把手站定：“我看你认真的看了半天了，你觉得这些和你练戏有什么关联吗？”
程桥一被问得一愣，他根本就没想太多：“可能……可能是您现在这个表演是无实物的，我要学的也是这样？”
“你这只是其一，”张老爷子摇了摇头：“你还没说到重点。”
“那，那是因为程式化的表演有固定的流程？”
张浩文抬了抬眼，继续摇头：“你还是没说到点子上。”
程桥一被张老爷子这一出搞得有些懵。
本来他看着他表演半天也不知道到底是个什么意思，结果还被问了这么一个问题。
张浩文看着程桥一疑惑的双眸，提示道：“王国维说诗词有有我之境和无我之境。”
“京剧表演要学会“无我”？”程桥一突然想起了在系统世界学戏时，系统世界所幻化出来的老程同志跟他讲的那些东西。
虽然记忆已经有些模糊了，但是他依稀还是能回忆起一点和无我有关的东西。
听到程桥一的回答，张浩文勉强点了点头，不过这还不是他心里最贴切的答案。
“中国的戏曲是写意的，梅先生曾主张“入乎其内，出乎其外”，这就是说明，他希望一个好的戏曲演员既要“无我”，又要“有我”。”
张浩文顿了顿，继续讲道：“所以说，你得知道，一个好的戏曲演员，他一方面得要深入角色，体验角色的情感，这就是你刚刚也提到了的“无我”；在另一方面呢，他又得要“有我”。”
说起有我，张浩文心里有一个很恰当的例子：“你看过电影《霸王别姬》吗？”
这部电影可算是经典，程桥一当然看过。他闻言点了点头。
张浩文见状继续说道：“这部电影里的程蝶衣就是一个很典型的只通“无我”，却失去了“有我”的例子。他分不清现实与戏台的区别，忘记了自己是在演戏，逐渐的被角色所缠绕、限制。这一点不通，就是最后导致他悲剧的根本原因。”
程桥一听的津津有味。
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