东仁明打开圆筒，拿出一副字画，小心翼翼的摊开一看，顿时眼前一亮。
众人望眼看去，画中是一颗桃树。
东仁明喃喃道“陶白石的寿桃图”
沈家豪点点头“这幅画是我在欧洲一位商人手中买过来，也不知道真假”
“看这纸本设色，立轴，纵136厘米，横605厘米，笔酣墨饱，力健有锋，确实是陶先生的真迹。”
他接着说道“这件寿桃图，据说是陶白石先生，83岁时画作的，属于他画寿桃作品中的巨幅。你看这画中，占据画面大半的是长在树枝上的桃实，树下有一竹篮，篮中有两颗刚摘下来的大桃。鲜艳欲滴的桃实，迎风摇曳的桃枝桃叶，又可爱又有生气。旁边还有一首小诗步虚昨夜到瑶台，清露无声湿玉阶，惟有飞琼持赠别，天风吹袂下蓬莱。诗句的意思说，他昨夜踏着凌波虚步到了王母娘娘居住的瑶池，登上了仙宫的玉砌台阶，那时正月光明媚，清露无声，回来时，惟有飞琼持赠别，飞琼是仙女的泛称，持赠别是说仙女持物向他赠别，赠他甚么呢当然是三千年一结子的仙桃。他抱着仙桃，乘着天风，就从蓬莱仙境下来了。这样的诗配这样的画，赋予作品以童话般的想象与欢悦。陶白石老人画桃实，喜欢把桃与桃叶、桃与竹篮的比例
加以夸张。如此幅中竹篮只能盛下两个桃子，可见仙桃之非同一般这样的夸张手法，是从民间艺术借鉴来的，陶白石先生，以前是雕花艺匠出身，对民间艺术的熟悉和大胆借鉴，是成就其艺术的一大根源。文人艺术与民间艺术天衣无缝的融会，在一个桃子形象中也有突出的体现，色彩上，直接用洋红和藤黄点画，是陶白石先生画桃的主要特点，唱主角的洋红，在陶白石老人手中不是涂上去而是画上去的，有笔意笔痕，有骨有肉，有重轻和浓淡的变化，这就是以色当墨，以造型和笔墨为根基的设色”
东仁明还真是博学，吃喝玩乐瓷器字画，样样都能侃侃而谈、信手拈来，沈家豪听得也是津津有味，老实说，这字画是他买了的不错，但并没有花什么大价钱，因为他在欧洲的时候救了位法国商人，这商人为了感谢他，于是将这副字画半卖半送给了他，他本想着回家的时候孝敬老爸，没成想最后却送给了东仁明这个假丈人了，不过，东仁明这么懂陶老先生的字画，送给他倒也值得。
看完这副寿桃图后，东仁明内心欣喜不已，但他按奈住了心中的喜悦，并没有表现出来，毕竟他刚才可是拿五亿出来试探沈家豪的，没成想沈家豪现在一出手就是这么贵重的礼物，到
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