头特写。
手腕处，蜈蚣伤疤触目惊心！
这条带着蜈蚣伤疤的手，瞬间把观众从声音的世界里拽道画面之中，显得很平稳顺滑，一点都不突兀。
观众从声音中拔出来，心里没有突然的降落下去，而是被画面给吸引住，让观众期待有了一个平稳的降落入口。这点的运用看似很简单，但这处剪辑却要考虑到声音、色彩、画面几个角度来进行承载。
观众的好奇心被声音的描述和突然出现的手臂给勾起来了。
通过对话，通过表现性的声音前导，不但没有让观众因此感到枯燥，反而反而使得不少人对于接下来要出场的石神提起了兴趣。
电影继续。
黑夜。
蜿蜒长长的柏油路，路边的长灯明明灭灭。
一位穿着厚厚的的确良夹克，身子略显佝偻的男人侧影出现在荧幕上。
横轴长镜头下，男人步伐很慢。
这部电影中，升格降格的镜头基本没有，影片中人物的节奏全都是真实演绎。
所以，当男人步伐缓慢的时候，再加上闪烁的灯光与拉长阴影的对比，给观众一种很压抑的沉重感。
景色和光影都显得肃杀，很容易就让观众感受到冬季的压抑。
明明灭灭的灯光造就一种现实与虚幻的交织感，光线把画面分割成两部分，石神似乎总是站在昏暗的一边。
老旧棕色翻盖式公文包，第一次出现在镜头里。在《嫌疑人》中的包是一种很特殊隐性符号。
刻板印象里，石神老旧的公文包表明了他的理性外边，蕴含着他刻板、念旧和遵循自我陈规的暗示。
包在这里被吴孝祖赋予了社会属性，给观众以暗示和对人物的表性展示。
每个人物都有包。
石神的棕色翻盖式老旧公文包，黄秋笙的简单黑色商务杜勒斯包，表现出人物的干练、逻辑性强及精明。
阿静的斜跨的坤包，既表现了独立又表现了柔弱。
包括片子张白汁扮演的小美这个女儿，她的鲜艳颜色的书包都是一种希望的展现。
所以，片子里，当希望被侵犯的时候，所有人都会反击！
这是吴孝祖的展现。
断续的长灯下。
观众第一次看到石神的脸部特写！
老式的眼镜，眼神略显麻木无神，脸色蜡黄，却十分消瘦。
平凡的好似街头巷尾随处可见的上班族
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