喜多川扩生于三十年代，现如今已经是花甲之年。
在美国出生，并且在那里度过了相当长的一段时间的他，骨子里有着许多属于“美式”的东西，包括这幢宅邸的风格，也几乎见不到属于“日式”的元素。
1962年的时候，喜多川扩制作了一支名叫“johnnys”的棒球队，这支棒球队的成员在之后的1964年出道，也就是杰尼斯的第一批艺人。
不过，这么说也不太确切，因为杰尼斯这个事务所，是在1975年才正式挂牌成立的。所以，准确来说，这支棒球队应该是喜多川的第一支作品。
而他之后无数的灵感与概念，最初的根源也是在这里。
当然，这些都是很久远的事。
总之，在六十年代和七十年代前期，经历了无数支组合的失败、好不容易培养出来的美少年乡广美还被BRUNING给挖了角因此被气到卧病在床的喜多川，终于在经历过重重失败以后，成功打开了男子偶像这片市场。
不过，随着乐坛的实力派们开始崛起，偶像转入沉寂，新的困境又再度出现，曾经一度在乐坛呼风唤雨的杰尼斯，在这百花齐放的乐坛，也只能再度沦为二流角色。
而叶昭提供给SMAP的那首《夜空的彼岸》，不仅是SMAP出道以来的第一张百万单曲，竟然还是整个杰尼斯进入九十年代至今的第一张百万单曲。
就冲这一点，在对待叶昭的时候，杰尼斯那边也绝对不会慢待、甚至会很尊敬他。就算是喜多川，在决定要见他的时候，选择的也是请他到自己家里来，而不是在事务所见他。
把初次见面的地点定在自己的家里，这是一个非常明显的表示友善的信号，关于这一点，叶昭自然也是心知肚明。
负责接待叶昭的是位年约五十的女佣，她将他带到一楼的会客厅——和房子外面看上去一样，会客厅也是西式装潢。
稍等了一小会儿以后，本次约好了和叶昭见面的人，杰尼斯事务所的创始人，业界人称杰尼桑的喜多川扩走进了会客厅。
和他差不多同时进来的，是另一名女佣，她将待客用的红茶端了上来。
叶昭站起身，正准备和他寒暄，喜多川却向他伸出了右手，于是，叶昭也随之改变了打招呼的方式，和他握了一下手，随即两人分宾主落座。
外界提到喜多川，多半觉得这个人神秘无比，对外甚少露面，公开的资料也不是很多，就叶昭现在对他的第一印象来说的话，他不
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